母親的角色難以取締？ 曉龍

根據Brian Godawa 在《好萊塢世界觀─看電影的智慧》一書中所言，「每個故事都包含一個世界觀。每部電影作為戲劇性的故事，同時都包含著一個世界觀。從來不曾有一個中立的故事，客觀地表達事件及人物，且可以避免主觀解讀。一個作者所作的選擇，從創作哪一類人物至包含什麼事件，都取決於作者的世界觀。」《爸媽不在家》的編劇的世界觀，明顯是以新加坡為一個已發展國家的典型例子，述說中產家庭內「主僕」之間的密切關係如何扭曲與生俱來的母子關係，這種傳統角色的逆轉，造成家庭中倫理關係之疏離，角色的互換，直接導致母子之間的感情出現難以彌補的裂痕，這是家庭問題，亦會擴大至社會問題；片中菲傭泰莉與媽媽的兒子家樂的感情日趨深厚，兩人情同母子，引致媽媽在家樂心底內出現身份認同危機，媽媽對泰莉產生一種角色被扭轉所造成的嫉妒和怨恨，其作為母親的「尊貴地位」險被取代，「含辛茹苦」的功勞被家樂置諸不理，故這種仇恨實屬人之常情。

聘請菲傭的母親，通常都會有一種內心的矛盾和掙扎，這就像《爸》裡的媽媽，一方面想為整個家庭多賺一點錢，出外工作幫補家計，依靠菲傭減輕自己照顧家樂的沉重工作量，另一方面又因出外工作而減少了自己與家樂寶貴的相處時間，使母子之間的感情淡薄，但為了改善生活，給予兒子更優質的物質享受，只好犧牲這些時間，讓菲傭「貼身」地照顧兒子。《爸》的編劇刻意塑造一個人性化的真實世界，當菲傭在兒子面前穿上媽媽的舊衣服，塗上她的口紅時，她以充滿嫉妒和怨恨的眼神看著菲傭，恐怕兒子與菲傭之間的感情比他與她更深厚，待他將來長大後認菲傭為自己的「媽媽」多於承認自己的親母。在現實生活中，母親與菲傭之間的角色衝突屢見不鮮，中產家庭多因兩者欠佳之關係而引致家庭破裂，因為兒子與菲傭的接觸較多，在上述衝突發生時，他在很多時候會偏幫菲傭，引致他與親母的關係破裂。因此，親母在聘請菲傭時，實應多花工餘時間陪伴兒子，不應事事仰賴菲傭，否則後果嚴重。

另一方面，兒子在菲傭長時間的照顧下，變得恃寵生嬌，甚至十分頑劣。《爸》切實地反映此問題，由於家樂是菲傭的「老闆」，她事事聽從他，令他在家中橫行無忌，其自私自大的個性，表現在他欺凌她的行為上，而他把這種欺凌別人的心態表現在其對同學的態度上，導致他不斷在學校內闖禍，甚至有被踢出校的可能。此「港孩」的個性和行為問題，其實在亞洲區的已發展城市內普遍存在，只要有菲傭的存在，家中的兒子/女兒就自自然然地成為「小惡霸」，但如果父母懂得在他/她幼年開始教導其待人和與人相處之道，自己做好榜樣，不會以高高在上的態度對著菲傭說話，尊重和接納她的種族和文化，他/她自然會以同樣的態度對待菲傭，當態度改變後，欺凌的行為問題便會迎刃而解。由此可見，《爸》折射了亞洲區存在的家庭問題，而這種問題牽涉社會中主流社群與少數族裔的相處情況，故家庭與社會緊密相連，很多時候家庭問題像雪球一樣越滾越大，就會變成嚴重而難以解決的社會問題。