《罪迷宮》

導演前作《母親的告白》，筆者激讚，因為那種震撼荷裏活片少有。但這一齣滲入了荷裏活元素，也起用兩個大明星，儘管劇力萬鈞，但看了五分一，已猜到兩個女孩的遭遇。本以為有更高層次的演繹，殊不知結局竟循回類型片的路線，實有點可惜。

在煩躁、焦慮與惶恐中，人總會失去理智，容易將事物的片面主觀地歸納起來當成真相。父親對他認定的「罪犯」施以酷刑；而探員竟然令疑犯自盡。在查案的過程中，他們都變成罪犯。從開首的「天主經」部分，已看出導演不甘於只拍一齣類型的犯罪片，所以重心都放在父親曉治積曼和探員積加倫賀身上。英文片名“Prisoners”就是指片中各人，有真正的被囚禁者，亦有犯了罪的人。

影片調子灰冷濕漉，不安的環境使人更有代入感。一些空鏡、變焦都營造出了駭人的氣氛。緊張情節亦步亦趨，觀眾的情緒都隨著劇中人的言行起伏不定，導演這方面是相當出色。總而言之算是一齣令人深思的電影。

陸凌綠

《誰調換了我的父親》

調換嬰孩抑或調換了父親？戲名改得饒有趣味。

「生娘不及養娘大」。站在孩子的角度，我相信他是不會介意親生不親生的，因為從小就是跟著這兩個人生活，就算跟著的不是人，是一頭猩猩(如泰山)，他亦會視如親生父母。但父母又如何呢？沒有血緣關係，仍會視他如親生子女嗎？東方人「子嗣」的觀念-「血脈」關係著整個家族，雖時代進步，但此觀念仍牢不可破。導演提出了這一個值得思考的問題，讓大家自行填上答案。

戲中福山雅治(夫婦)面對的應該不是「子嗣」問題，而是捨不得「六年的感情」。站在科學角度，有相同的基因，在性格或智商上都會與父母類近。慶多沒有父親聰慧的智商，要他學是痛苦的；許多畫家、音樂家、數學家甚至醫生都是子承父業。站在人倫角度，要換就得及早，趁兒子對「父母」的感情只有兩三年(三歲前的記憶多數是零)，狠下心腸也來得及。

故事自然流暢，是枝裕和刻劃人物細膩，尤其兩位父親的分別，帶出了問題所在。各演員均出色，導演唯一缺失是兩位童星選角，飾演琉晴的年紀太大(看來起碼八歲)，與慶多並在一起時，明顯大得多，說是一同出生也未免太不像話了。

陸淩綠

《祼命性醜聞》

影片取材於七十年代在瑞典發生的政壇醜聞，當時的社會貪汙成風，這段圍繞政商名人的召妓風波醜聞亦因官官相護的包庇而有始無終，成為一場無聲的權色風暴。

瑞典導演米奇麥西文(Mikael Marciman)沒有把影片簡單的拍成一個獵奇式的新聞事件。而是從一位受庇護的年青女孩子Iris一時貪玩跌進高級淫媒圈套成為應召女郎的過程，一層層的揭示這場瑞典史上最大的涉及富商高官的嫖妓醜聞。

冷靜寫實的描述手法，讓人深感危機卻又茫然無助。影片所反映出的這種集體腐敗的可怕之處在於揭示了正義也會變得如此微弱而無力面對邪惡。這在人類歷史上其實層出不窮，屢見不鮮。因此，反腐的防範于未然是多麼的重要！

影片獲斯德哥爾摩電影節觀眾最受歡迎獎，多倫多電影節獲國際影評人獎。

小浪