這確實是部愛情影片，但絕不僅僅限於愛情，或更確切的說是部理性電影。涉及的不僅僅是愛情、還有職責、價值觀和對人生的思考。這是一部需要、也非常值得細細品味的電影，因為每句對白、每個場景都是經過精心提煉，沒一點廢話或多餘的篇幅。這和我們常見的港產片或是好萊塢影片絲毫不同，影片回歸歐洲傳統的經典。另一個和過往那些東西德統一影片的不同之處是，導演並沒有站在西方的立場上來醜化東德，而是以一個東德人的立場客觀看待那段讓人又恨又迷茫的獨特歷史。

      故事發生在80年代前東德波羅的海沿岸的某個小城裏。女主角芭芭拉是位來自柏林名校的醫生，她之所以被貶職到這個小鎮並被東德安全部門監視起來是因為她坐過牢並有出逃的傾向。小鎮醫院的主診醫生安德列是該醫院的主管，他和芭芭拉的交往是從一個陌生甚至是敵意的開始逐漸過渡到愛的啟蒙。而最終左右了芭芭拉初衷的出逃選擇。

      片中有幾段戲的安排非常巧妙，令人叫絕。開場用來表明男主角立場的戲，安排在實驗室。男主角安德列告訴芭芭拉，這間實驗室雖然實在醫院裏，但卻是他個人的。內部儀器雖是東拼西湊但都很好，也不乏西方產品。牆上還有一幅他非常喜歡的勃朗寧的油畫【解剖者】，他對這幅畫的介紹非常獨特，認為畫家讓大家把注意力放在了被解剖者-即受害者身上。這無疑是在說，自己雖身在東德，但思想是獨立的，既接受西方的思想也接受社會主義的思想。而所關注的更是在這系統下的受害者。

      另一場戲是女主角偷偷跑去國際旅店會她的那個秘密西德情人。從隔壁房偷跑進來一個和她有差不多願望的女孩向她講述她的夢想。女孩的出現讓芭芭拉對自己的出逃計畫開始另有所思。她反思和西德情人（作為西方的一種象徵）的這種關係也許僅僅是基於對物質和性（享樂）的欲望追求。

      還有一場戲是醫院來了位跳樓自殺的病人，安德列和芭芭拉擔心病人可能有隱藏性的顱內出血，故不斷測試病人的記憶並輪流看護。病人的情人來看望時揭示了病人的一個未被發現的現象：記憶雖然正常但卻情感丟失。芭芭拉去找安德列，卻發現他在給監視自己的安全部官員的妻子看病。當她質問他的原則時，安德列的回答讓她深思。做為一位醫生，只要是病人，便沒有其他身份的區別，而這才是醫者的原則！芭芭拉被個人的好惡主宰而忘卻了自己的職責；而隨著這一切所帶來的行為正如那位自殺的病人一般：缺失了人的情感。

      最終，芭芭拉把出逃的機會給了真正遭受迫害而需要逃生的他人，自己則選擇了留下。她要向安德列那樣尋回自己屬於的人生、愛情、盡自己聖神的職責和重建自己的價值觀。電影的最後一幕，安德列和芭芭拉守護在病人身邊，互相望著對方。沒有對白，只有兩人的眼神在互相交流，因為那一刻毋須再多言去表白，一切的言語也全然不足以表達兩人那複雜的心情。

小浪

影片獲柏林影展銀熊獎最佳導演
德國電影大獎傑出劇情片獎、
美國國家評論協會2012年度五大外語電影，並代表德國競逐奧斯卡最佳外語片。