罪惡之城中的一點光輝   曉龍

       2139年出現的世界惡貫滿盈，罪犯遍佈全地，活像基督教《聖經》所描繪的末世；姦淫、搶劫、殺人、吸毒和販毒隨處可見，《新特警判官3D》中的特警既是警察，又是「法官」，有權決定誰犯了法，並隨一己心意判斷罪犯應受到何種懲罰。故特警會使普羅大眾既怕又懼，但極端的犯罪份子會視特警為最大的死對頭，會以殲滅特警為自己最高的目標。因此，《新》以善惡追逐為故事推進的主要模式，劇情主線環繞著毒后集團與特警集團的大規模追逐，在槍林彈雨的氛圍下，兩大集團的大鬥法，以超級特警德烈與姬珊的英雄主義的彰顯告終。全片起承轉合兼備的典型三幕劇情節，其常見的重型武器狂轟亂炸的動作片格局，當中忠奸分明的傳統二元論的應用，使《新》離不開固有的類型電影框框，一切盡在觀眾的意料之內，筆者亦難以說出全片會為觀眾帶來任何驚喜。

      不過，《新》的導演在因循於舊框架之餘，仍能在鏡頭運用方面有少許創新精神。導演在片中運用大量慢鏡，發揮暴力美學的風格，片中大量血液從身體內湧出，罪犯長時間吸毒以求忘記現實，這兩種情況在「浪漫化」的緩慢畫面中徹底呈現，使全片具有所謂邪典電影(CULT FILM)的風格，可以令慣於觀看荷里活商業片的普羅大眾耳目一新。可惜《新》的CULT味遠遠不及真正的邪典電影，很大機會未能滿足好此道者的特殊口味，而普羅大眾就會覺得《新》的動作場面不夠激烈，其刻意安排的慢鏡亦予他們拖慢整體節奏之感。故《新》可能被視為「兩頭不到岸」之作，不夠另類，卻又不算主流，處於十分尷尬的位置；如今此片獨佔近期香港票房第一位，這證明主流觀眾開始願意接受一點點另類的風格，其喜好和口味呈現少許多元化的趨勢。此現象正好向香港電影公司的老闆說明：二十世紀八九十年代的成功方程式(大量動作+高速畫面+胡鬧笑料+堆砌情節)已不合時宜，到了二十一世紀的今天，多種主流和另類元素的混雜已成為影片創作的一大趨勢，普羅大眾期望的創新，其實就是主流和另類不隨機的混合所衍生的「新事物」。

      幸好《新》的創作人在描繪人性方面下了一點點功夫。《新》的特警德烈冷酷無情，見犯人時即捕即殺，表面上毫無人情味可言，而新晉特警姬珊有情有義，面對罪犯時雖毫不「手軟」，但仍有些許同情之心；當她知道自己一手殺死別人的丈夫，令他們的家庭破碎，就會使她產生自責和懊悔之感，其後她甚至在危急關頭主動「放生」部份無辜者，可見她是一個具有人性的特警。最後德烈被她感染，使他願意慢慢接受特警「情感真摯滿溢」的正常人形象，亦對特警應有的個人風格產生另一種嶄新的體會。因此，《新》的創作人明顯不滿足於拍攝一齣純粹的動作電影，希望透過此片傳送人性本善的訊息：即使世界如何醜惡，人類如何「污穢」，但少部份人仍然不理會世上周邊的人「可怕」的臉龐和奸險的人格，著意在罪惡之城中顯露一點點難能可貴的人性光輝。