《壯志衝天》(Soar into the Sun)

《壯》片打正特種部隊空軍旗號，所以有著不少飛行部隊在空中翱翔、與敵方戰機開戰的畫面。本片得到南韓空軍方面的全力協助下，這等鏡頭自然具備了真實感。電影公司在這方面亦做得非常奪目 : 一架架型格戰機劃過蔚藍的長空，戰機與戰機擦身而過，不失緊張氣氛；俐落的剪接，強烈的色彩，令畫面賞心悅目。
劇情方面，由鄭智薰(Rain)飾演一名年少氣盛、目無軍紀的機師，但因為他駕駛技術一流，上司亦沒他奈何。這樣的角色設計，和之後同袍英勇殉職等劇情，不難發現在許多講述戰鬥部隊的荷里活電影裏(翻查資料，發現本片得到不少拍過荷里活類同大片的攝影師參與拍攝)。Rain與女飛機維修員的一段情，也甚有日本電視劇《夢想飛行Good Luck》中，木村拓哉與柴咲幸那段情的影子。雖然如此，在情節推進乾淨俐落和各演員表現不俗下，也逹至不俗的水準。
其實電影不失政治視野。除了得到軍方支持之外，劇情亦維繞著南北韓戰機之鬥。南北韓長期處於緊張局勢眾人皆知，但電影設計了美方介入但又無力解決問題的橋段，雖然篇幅不多，已凸顯了美方的無能。假如從政治方面去想，這片似乎是南韓借意向北韓甚至自稱世界警察的美國宣示實力之作。

祁佳仕

《太極1 從零開始》(Taichi 0)

這是一部反傳統的武俠電影。導演馮德倫把新時代產物—電玩與漫畫，融合於傳統的武術當中，亦大量利用字卡在畫面上標記地方、介紹出場人物、刻劃功夫套路，甚至描繪劇情等等。喜歡此類手法與否，實在見仁見智。
不過，雖說本片揉合了新舊元素，但其實手法早見於烏爾善的《刀見笑》當中，而角色受創內臟大特寫，也見於陳可辛的《武俠》裏。另外，片中的一段默劇，又不比早前羅志良的《消子的子彈》優勝。人家早著先機，後來者自然給比下去。
雖然馮導務求破舊立新的意圖是值得嘉許，但於我而言，片中的新舊融合得很不搭調，手法只能稱之為有趣，而沒給我任何驚艷之感。
劇情說穿了，不外乎有關陳家溝的村民如何合力對抗強權，阻止因為清政府要興建鐵路而滅村的命運。放諸現代，類同的被強權欺壓事件比比皆是，故此這戲很有借戲諷今的意味。然而，細想整件滅村事件之所以來到這地步，全由村民歧視外姓人而起，所以也很有因果循環之意。惟劇情平平，未能帶給觀眾任何深刻的印象。
假如接受電影這類反傳統手法，是較容易投入故事當中。隨著劇情推展，後段比前段為佳。本片為第一集，主力集中讓敵我兩方的仇恨升溫，到下一集來個了結。
假如不能接受這類新手法，則會覺得本片不倫不類。

祁佳仕

《第6誡》(Cross)

其實故事是不錯的，當中亦傳達了一些對自殺和謀殺動機的另一番見解。姑勿論合邏輯還是牽強硬來，總算帶出一些讓人思考的課題。可惜的是，劇情有點鬆散，加上劇情上的漏洞以及與現實不符的細節，削弱了故事的說服力。
結局的反轉倒是意料之外，也為本來減了分的劇情挽回了不少分數。出人意表之處也交待得相當清晰特別。
演員方面，主要角色如任達華、黃德斌等，甚至客串者如廖啟智、張家輝等均是演技保證，就算一些新演員也有不俗的演出。可是在其中一位角色的選角上，起用了不同的演員，來飾演他的不同階段讓人混淆。有幾場戲注入過多的風格顯得裝模作樣。
觀影過程就是這樣徘徊在加分與減分的狀態間，整體水準很不穩定。

祁佳仕

《羅馬浴場》(Thermae Romae)

這戲的主旨可以稱之為羅馬非一日建成，而是由大日本成就的。
電影大玩穿越時空和地域，由阿部寬飾演的古羅馬建築師意外地來到現代的日本，並把好些日本浴場概念帶回古羅馬，因而得到古羅馬皇帝的讚賞，也拯救了羅馬危機。
雖然古代人來到現代、現代人回到過去並生出很多笑料這類情節不新，但本片仍能帶給觀眾不少樂趣，大部份時間也看得歡愉的。只不過穿越了數次，橋段頗見重覆，後段顯得累贅，節奏亦沉悶了下來。
不過最令我會心而笑的地方，是本片兜了這麼一大個圈，原來是歌頌日本民族的創意、質素以及齊心團結，可謂用心良苦。
超現實瘋狂情節難以講究合理性，總之觀影之時橋段帶來歡欣就是了，當中，本片的字幕翻譯著實幫了不少。

祁佳仕

《時凶獵殺》(Looper)

結局救回整部戲。
其實玩時空穿梭，要回到過去－不外乎因有所後悔而要回去挽救或改變；而去到未來－不外乎想知道發生在未來的事是否受今天的影響而衍生。
基於這個定律，這套戲開首的橋段便已經不成立並多餘。因為殺手是殺死未來的人，最沒動機的就是，那個「未來的人」要被殺，何用「今天的人」去殺？今天與未來的人去殺又有何分別？都是「冇皇管」的了，一個今天的人殺死未來的人根本就改變不了甚麼，未來的人，他所走過的路就是已經走過，今天的人殺不殺他，也沒有任何影響或改變，那為甚麼要今天的人去殺？簡直多餘。”Looper”這個點子，只是聽起來有趣吧！果然，劇情不能再推展下去了，不得不來個經典－《未來戰士》(其之所以經典，就是它能充份運用穿越橋段的「因果」關係) ；這時候「未來人」布斯韋利士要發揮作用了，動機是為妻報仇(其實這段也挺別扭的，五六十歲阿伯與大嬸新婚，還要故作情聖，真有點眼寃)…還是不行，結果都是走回《未》片的舊橋(只是相反而已)，要「未來魔頭」消失，就要殺死今天還未成「魔」的小孩(正路故事這時才開始)。
值得一讚的是飾演「風雨師」的小演員，是他取回不少分數，也因為他，救了整部戲！

陸凌綠

《逆天奇緣》(Upside Down)

《逆天奇緣》是富有奇幻色彩的科幻愛情電影。創新的想像力沿於對抗的雙引力世界，構築了尤如封建時代階級分明的兩層社會架構。浪漫故事打動人心，都要在悲劇中顯現愛的力量。電影以男主角面對重重困難，克服引力，帶動故事發展，男女主角如何相愛相知反而著墨不多。和早前的《潛逃時空》一樣，低下階層對抗上層權貴的故事是永恆的浪漫主題。

何民傑

《逆天奇緣》(Upside Down)

浪漫瑰麗，具創意，積極樂觀，發送融和的正面訊息。
原來不是所有特技片都賣的，筆者第一週看(還是長假期)，座上客只近三成。莫非愛情片真的沒人看？其實橋段是富創意的，兩個顛倒的世界，訴說著階級、貪富的差距，雖然是陳腔濫調，但以具象化來表現，煞是奇幻有趣。

世界分上下兩界，兩界物質受著各自的地心吸力影響，兩界顛倒。男女主角就是在兩界邊緣相遇、相知相交並相戀。各樣有趣反地心吸力鋪排，頗耳目一新，雖然有些紕漏(如漏油如雨下，燃油是上界的物質理應受上界的吸力，何以會落到下界？令人費解。好些細節都有疏忽) ，但整體都是用心製作的。電腦特效悅目吸引；能穿梭兩界的蜜鋒構想浪漫，也因此達至兩界融和，世界大同的理想。

陸凌綠

《逆天奇緣》(Upside Down)

假如刪去《逆天奇緣》的科幻元素，會發現這電影其實是挺寫實的。男女主角因為階級之分被棒打鴛鴦；上流社會永遠瞧不起低下階層，但另一方面，又從世界裏竊取資源，再以高價賣給低下階層謀取暴利；大機構對員工過橋抽板，利用完即棄……這些社會上的不公平，從古到今依然存在，或許到了未來，也難以改變。
電影建基在這些社會元素上，再以科幻包裝，以雙重地心吸力把人類的階級分成「上下兩界」，再配上非常奪目的反轉和對立畫面，為屢見不鮮的故事梗概，繪畫出新鮮的構圖。
我覺得本片的科幻構想和上下兩界的畫面難得一見，假如編導能精雕細琢當中劇情，是很有潛力成為經典的科幻電影的。不過，編導偏向用以包裝愛情，著實有點浪費。
因為科幻畫面太過矚目的關係，男女主角的愛情必要可歌可泣，讓人留下深刻印象，才能從這個眩目的科幻包裝中突圍而出。然而，本片的愛情進展太快，缺少了醞釀發酵之期；二人之間甜蜜不足便被迫分離，觀眾難以投入他們的愛情，其後也欠缺轟烈感，令人感受不到他們為何愛得死去活來，為何男主角對女主角無法忘懷，而甘願冒險闖入「上界」。
雖然如此，電影的畫面細節還是做得一絲不苟和吸引人的。好像畫面設置（如頭髮、衣服、物質）也符合地心吸力的傾向，編導亦利用了地心吸力／反地心吸力的物理現象，營造出各種小情小趣，很是討好。
戲中，男女主角要面對的阻力除了來自社會，還有自然界。編導開了如此宏大的開頭，男女主角的下場如何，便成了收筆關鍵。慶幸結局總算說得過去，編導亦有為此埋了伏線，最重要的是，結局能達至人定勝天的人類願景。

祁佳仕

《賤熊30》(Ted)

兩條麻甩佬的兄弟情故事。(請容許筆者這般粗俗，實在很難傳神形容) 只是其中一條是啤啤熊…。
童真的(玩偶)形象原來是邪惡的化身，其實早在廿多年前《娃鬼回魂》已經玩得出色「驚人」－孩子的洋娃娃竟是殺人魔鬼。只是今次的啤啤熊善良得多，鹹鹹濕濕賤賤格格的麻甩而已。
雖然導演都是麻甩佬，角度卻很女性；能精確地刻劃出今天女性所面對的是甚麼樣的男性－不論男主角抑或情敵老細，都是自私不成熟的混蛋。反而啤啤熊更覺有成就有承擔。當然彰顯友誼是影片的核心價值，不容置喙。
其實片中還驚喜處處的，《飛俠哥頓》也是筆者兒時最喜歡電影之一，那首主題曲記憶猶新，更想不到的竟真的找來男主角森鍾斯客串，還自謔一番，真係估佢唔到！向幾齣七八十年代電影致敬也是本片的亮點，沒筆者這把年紀也難有共鳴！

陸凌綠