《光豬舞壯士》(Magic Mike)

賣「肌男」，皆因「剩女」多？「剩女」是全球化，必有市場，掂！
今天的社會，甚麼都企業化，包括色情行業；就影片所見，脫衣舞男們都很專業，表演項目有聲有色，不單是「脫」，不單是「性」販賣，還真是「舞」得的。由卓寧泰坦擔綱，不能沒有勁舞幾場吧？單看這幾場，足以拍手叫好！但筆者不是一般「剩女」，要求來了。
首先，為甚麼拍脫衣舞男？只為滿足一眾「宅女」好奇？(講真，今天互聯網世界，有咩未見過？)若是，以下論述，可以不理。
導演是金像大導蘇德堡，總會有些想法吧？其實寫脫衣舞男是幾好寫的，可以很有戲味，但可能戲名都叫Magic Mike，所以就只寫Mike吧，新丁(其實他也是主角) Adam的描寫也不太多且流於表面，其餘的舞男更如透明。各人「脫」的前因後果若何？為錢？為興趣？為滿足感？單看老闆Dallas，是滿足於舞台上的表演，為何當上了「脫男」？他的故事應該也很可觀；但導演放棄了他們，就算主角Mike，也不是太深入描寫；他有沒有家人？家人有否反對？(新丁也有一個姐姐反對)他的背景若何？為何會喜歡「剫木」？最初踏足的一刻心理狀況如何？有否掙扎？畢竟新丁與他是兩代人，與老闆更是三代人，道德與價值觀都不同，社會、經濟環境都不同，其實寫這些，已經很富豐好看，也來得更有價值。

陸凌綠

《錢‧慾‧劫》(The Taste of Money)

這片以人們難以抗拒金錢誘惑作主題，但林常樹導演在表達主題上卻流於表面不夠狠。故事大多集中描繪這個富有家庭有多富甲一方，各人如何貌合神離。就算男主角這名受僱於這家庭的男秘書，由中正不阿到受不住金錢誘惑的心態轉變，也鋪陳得不算精采。相比之下，故事中的四段愛慾關係反而令人印象深刻。
男女關係可以建基於很多原因。從負面去看，有人為要攀附權貴，有人則為錢而犧牲愛情；當目的達到往往又會渴求愛情，可是回頭已是百年身。
導演通過外遇、偷情、男尊女卑、女強男弱幾段露骨戲份，對男女情慾關係有一番感悟：在金錢之下，似乎假情假意多的是，而真愛則要歷盡考驗。
在各個角色中，最令人感覺強烈的莫過於女主人這角色。看似人人臣服於她，但人人都在背叛她。她有盡世間財富，能買到肉體；那一幕她強來獲得的情慾滿足，可能會換來觀眾的竊笑，但想深一層，她深居寂寞，卻永遠得不到愛情，其實相當悲哀。不過，由於飾演女主人的尹茹貞演技過於浮誇，影響觀感，實在難以得到觀眾的同情。
在本片的台詞和畫面中，不難發現導演上一部作品《下女》的痕跡(建議對本片有興趣的朋友，先看一遍《下女》，這樣才會明白其中兩幕的意思)。相比之下，《錢》片甚有《下》片的影子。前者通過一名男秘書的角度，判批這個有錢家庭的齷齪污穢，而《下》片則透過女傭，窺探大富之家的畸形百態。二者均由局外人，半推半就成為了局內人，也因為男女不同，有各異的下場。
其實本片也有一個女傭的角色，而且跟《下》片女傭的悲慘遭遇有幾分相像。無論富有還是低下，在林常樹的片中，女性似乎都是悲劇人物。

祁佳仕

《一路向西 3D》(Due West 3D)

如果沒看過原著，會覺得貫穿全片的旁述內容及個別對白相當別扭，實在不是現實生活一般人會說的話。但只要閱過原著，便明白到言之有物、借風月嘲諷時弊、藉時下話題來包裝色情，乃作者向西村上春樹的行文風格。
電影建基於小說，而且相當忠於原著文字，所以哪管旁述內容和台詞有多裝模作樣，都會因為其到肉啜核而拍案叫絕。
對白台詞到位，應歸功於作者本人。然而，電影不是小說，不單只依仗對白和台詞，也需要畫面和故事推進。
本片以色情作招徠，大賣女性胸前大包，也有幾場埋身肉搏場面和不少露點誘人姿勢。假如抱著看AV的心態來看本片，可能會嫌色情畫面太少，文戲太多，假如以看劇情片的心態來看本片，又會嫌有幾場戲是為露而露，為做而做。
色情背後，也並非無故事性和意義的。
故事圍繞著男主角Frankie如何由一個家教嚴格的家庭，進化演變成為一名「雞蟲」嫖客。從小受到家庭的壓迫和發現老父的秘密，到性啟蒙導師王靜的影響，到在女友Zeta身上得不到協調等等催化劑醞釀升溫，然後一次過爆發，驅使Frankie把心一橫「一路向北再轉向西」，是寫得有張力的。看得出導演很會計算，不時注入一些轉折位，以令故事每每有些小的峰迴路轉，加強故事的趣味性。
個人較喜歡Frankie成長部份，除了有點《那些年，我們一起追的女孩》的氣質外，最主要是我也甚有共鳴(我家有兩名兄長和一名弟弟，沒收色情漫畫一幕真的曾經出現過)。至於燈紅酒綠部份，亦不失惹笑。
撇開色情部份和角色演技，單以本片的故事來說，是有娛樂性的。導演勝在沒有只著重色情，也給予故事生命力。當中亦不乏令人反思的地方 : 男人愛嫖有的是天生的，有的則因為與愛侶之間出現問題。孰哪孰哪，其實甚值得女性去細想的。
至於懶理劇情和故事意思為何，只想感受巨咪潤澤眼球的感覺的男觀眾，應該亦不會失望的，因為飾演小思的王李丹妮身材真迫爆銀幕。美不美觀，則是另一個問題。

祁佳仕

《墮樂迷城》(Cosmopolis)

去看，只為大衛哥連堡。拍這類戲要有勇氣和名氣，大衛正好；也交足功課。
小說改編，是超現實手法的戲，看起來很像舞台劇；場景不多，多是在長長轎車內；特定的時空，走進不同的人物，代表著不同的現況，不同的社會看法、立場。車內車外代表著不同世界，不同身份，但同樣步向「滅亡」，相互影響著。片中有提及死亡，也是筆者較喜歡的一段，想法出眾，配樂精彩。
銀幕上，是晦澀難明的…。銀幕下，坐在我兩旁的(陌生)仁姐，不停拿出其高智能手機，Facebook也好，Whatsapp也好，螢幕的強光就是衝著我而來，左右夾擊，當時真想爆粗對付…，這時戲中正講述資訊科技的操控、蠶蝕…，她們的眼睛當然不是在看戲(好像也從沒看過)。
戲再難明，也難明不過這些科技奴為甚麼要進來「看戲」？不看，可以離開，別作出騷擾！再有意思的戲，這些人也不會反思，如此「墮落」，乾脆滅亡好了！阿門。

陸凌綠

《禮儀師之真假殺人事件》(Bernie)

這是一部題材特別的影片。戲中的禮儀師賓尼心地善良、盡忠職守，是超級大好人。這名受街坊愛戴、前途無限的人物，竟然牽涉入一宗謀殺案中。他到底有沒有罪，我不會在此披露，但是電影耐人尋味之處，在於導演加重了那班街坊鄰里的戲份和影響力。
俗語「塘邊鶴」，是指那些對各種大小事都喜歡指指點點、胡亂加入想法的沒相干人士。但凡發生哄動全城的事端，我們都見盡旁人的嘴臉，有的尖酸刻薄，有的一副專家口吻，有的說得如親歷其境一樣。
電影花了不少篇幅在這班街坊「塘邊鶴」身上。除了劇情刻劃出賓尼如何人見人愛之外，從一個個左鄰右里口中，亦凸顯出賓尼的人緣極佳。相反，受害人被批評得體無完膚、惡名昭彰。如此手法，加強了主角在觀眾心中的形象，到出事之後，讓觀眾不禁反思自問，到底自己會否如街坊一樣偏幫賓尼。
好人做錯事乃情有可原，應網開一面，而壞人就算枉死，也是死有餘辜。這大概是許多人的想法。姑勿論對錯，這反映了一個人給別人的印象有多重要。奈何在現實生活裏，許多所謂的好人都是假象，久而久之，真誠美意常被視作有所圖謀。
大家常覺得好人只存活於電影中，可是當了解到這電影乃改編自真人真事之後，或許會驚覺原來絕頂好人，其實真的存在現實世界裏。
為要忠於現實版的賓尼，導演找來了積伯克來演繹這名大好人。以他胖得可愛的身形，又幾貼近好人的形象。加上其有趣生動的演繹，還有莎莉麥蓮飾演的瑪芝太太，人見人憎得來又不失喜感，以及那班街坊有趣的批評妄語，觀影過程甚是歡愉。

祁佳仕