《禮儀師真假殺人事件》(Bernie)

先要讚一讚演員：積伯克演得入木三分，可能比真Bernie更Bernie，是超水準演出，久遺了的「傻大姐」莎莉麥蓮，一走出來就是這個刻薄的老寡婦，果然是薑越老薑辣，而馬修麥康納希則差點認不出來，一洗以往型英帥的帥哥形象演一個典型的德州檢察官，頗有新鮮感。
一個小鎮，一位禮儀師遇到富婆寡婦的故事。看著看著，怎麼這麼像我們香港的小甜甜與陳先生？戲看完後才知道是真人真事。原來世界每一個角落都發生著相類似的故事，不同的只是主角的背景與四周的「三姑六婆」；這些「三姑六婆」很重要，他們都極渴望影響著案情以及結局；「三姑六婆」的情感，可以凌駕法律嗎？畢竟是真人真事，所以有一個肯定的判決。正因此，導演採取了一個沒有立場，沒有角度的方式去展現，極聰明的處理。我們的小甜甜與陳先生案件，同樣有著四周的「三姑六婆」，判決是「天地有正氣」；不正正與這套戲相映成趣？值得我們深思。

陸凌綠

《陰魂轉讓》(The Possession)

改編自拍賣網站「飄靈盒」(戲中稱之為「的卜盒」(Dibbuk Box))交易的真人真事，加上網上言之鑿鑿指擁有盒子的人都遇上連篇不幸怪事，甚至招來邪靈附體，這些背景都為《陰魂轉讓》的故事抹上真實卻神秘的色彩。
論驚嚇度，本片其實不算太恐怖，卻詭異十足。導演利用了盒子的來源和內藏的不祥物品，引起觀眾的好奇心，再以嚇人伎倆營造出詭秘氣氛。有一兩場驚嚇場面是予人新鮮感的，好像女兒從鏡子探究喉嚨附著甚麼，以及群蛾亂舞的一幕，都讓人毛骨悚然。當然，小演員有說服力的演技幫助不少。她從對盒子產生好奇，到被邪靈附體，到內心與之抗行，卻最終被邪靈征服的變化，都演得入木三分，也給其他演員比下去。
可能「飄靈盒」的來龍去脈根本未被完全破解，所以導演沒有在「飄靈盒」的背景上著墨太多，邪靈的背後故事亦沒有提及，主線反而集中在主角的家庭問題上。如此對「飄靈盒」的留白，無疑令故事落入了亡靈無原無故找宿主而害人的俗套裏，令整體有欠圓滿，關於盒子的部份亦不夠厚實。
離異夫婦各自適應了新生活，大女兒踏入反叛期，只有小女兒依然心存父母復合的希望。導演挑選這樣的家庭故事作主線是正確的，畢竟如此家庭結構不難發現在現代人身上，讓有類同經歷者容易代入主角一家產生共鳴。
再者，以「家」為本片的中心思想，很能對應邪靈找宿主的動機。邪靈的「家」不就是人類的身體嗎 ? 邪靈的「家」由一個宿主到另一個宿主，飄泊不定，亦孤苦伶仃，對比出很多人有大好家庭，卻往往沒有加以珍惜。如此在恐怖中帶點倫理課題，讓觀眾在緊張氣氛中得到喘息的機會。
不過，不得不說的是，驅魔一幕沒經過特別設計，看來恐怖電影發展至今，已難有太大的突破了。

祁佳仕

《女朋友∙男朋友》(GF∙BF)

一如許多台灣電影一樣，這戲的最大特色，就是畫面相當美。由演員面孔到畫面場景，不同程度的美態，給人莫大的好感。此外，這戲沒有很大起伏的戲劇性轉變，但劇情平穩中會吸引觀眾投入主角的情感世界，去感受他們的傷痛，讓人熱淚盈眶。
電影透過一段歷時二十多年的兩男一女關係，並從他們的成長經歷，再加上一些學運史實作背景，側寫了自由的可貴。
明顯地，主角年輕時竭力爭取社會自由這理想是宏大多了，然而，當他們投身社會後，卻發現連個人自由都爭取不了。如此由社會縮小到自身，體現了人愈長大，對於希望爭取的東西似乎愈是無能為力 : 個人自由都控制不了，社會的自由，似乎更是虛無飄渺。這份無奈，加重了影片後段的悲傷感。
不過，戲中不時明示或暗喻「自由」，過份強調顯得有點刻意，相信就算對「爭取自由」這課題冷感的觀眾，也能感受到導演的意圖。

祁佳仕

《怪誕校園之夜》(After School Midnighters)

無可否認，日本人真是思想古靈精怪的一個族群，很多古怪的念頭，都是出自日本人的腦細胞。好像這片講述科學教室內的人體模型和骷髏骨模型，竟然在晚上能自由活動，並密謀向日間在科學室內肆虐的三名小妹作出報復，這個設定已很吸引人了。
一些情節無疑是瘋狂惹笑的，不過，隨著故事發展，電影落入過關形式的通俗橋段，既沒有好好掌握電影節奏，觀眾也能預料三名小妹一定能過關，令電影陷入了一時間的悶場。
慶幸結局的因果鋪陳出奇不已、首尾呼應，在沒預期之下完滿地解開了一直以來學校鬧鬼之謎，以及三小妹過關時所傳達的電影訊息不落俗套，扭轉了電影中段較平凡的推進。

祁佳仕

《情迷羅馬》(To Rome with Love)

在電影中，觀眾可以看到幾段尋常的男女關係，再從這幾段關係中，分支出幾段不尋常的人生經歷。艷遇、出軌、突然成名、追求另一階段的人生成就……這些看似人們每天都有機會碰上的遭遇，在活地亞倫的鏡頭下，卻展現了不一樣的風采。
其實當中的情節，更令人聯想到這統統是活導的個人狂想或感慨：為出軌合理化，更甚者，出了軌都可以神不知鬼不覺，或得到妻子的體諒；一覺醒來莫名其妙地當了名人，成為眾人焦點，得到很多禮遇，然而，最嚮往的還是平淡的褔份；尋求人生的另一高峰，可惜離開了自己熟識的範疇，就失了水準……活導的狂想意念經由各著名演員生活化的演繹，顯得生動自然。當然，戲中最喋喋不休的角色，始終留給自己來飾演。聽得出他設計給自己的對白，似乎全是他對工作、退休和死亡的慨歎。
從不同的細節裏，看出活導對羅馬景點和大街小巷的鍾愛、對歌劇的沉迷、對古羅馬建築物的景仰。他最擅長的男女情感題材、男女的慾望，透過他挑通眼眉的本色，依然是那麼透徹。活導亦秉持著他一貫的結局處理，讓幾段關係都有一個「回歸」的結局，好像浪子回頭、重過平淡、逃離榮華富貴，這恰好證明了人們要有所經歷，才會明白甚麼伴侶最適合自己，甚麼樣的生活才是自己能駕馭得來。
電影穿梭著不同的小故事，但彼此間沒有任何劇情上的交集，最多以地域作為相同背景，讓觀眾似在看短章節多於一部完全的故事。
拼圖式說故事方法很容易讓人覺得鬆散，欠缺完整感。不過，看這電影抱著以一個個小故事來看，感受當中狂想式的遭遇，也是挺有趣的觀影感受。

祁佳仕