《末日倒數緣結時》
(Seeking a Friend for the End of the World)

「都世界末日啦…」對，這陣子耳邊經常響起。
開始倒數，大家會如何度過？有些緊守崗位，有些胡亂出軌…。
電影的宣傳是「浪漫喜劇」；在沒有希望的倒數過程中，男女主角互相找到了希望，並帶著希望走到完結，概念是浪漫的。但導演偏要走向現實，何「喜」之有？只覺得滲著淡淡的哀愁；正如大多數末日電影的陳腔濫調：要珍惜眼前人…。若換個角度，戲是可以「喜」的，可取的兩個情節：貨車司機的遭遇、黑人前男友的裝備(或準備)，幾有趣；可惜導演只管花篇幅(足有兩場戲)去敘述男男女女「死而無憾」的普遍價值(她認為)－性和毒品，其他有趣的各種環節卻省了。如此這般，未能將沉重題材反轉，再多的大麻也是「喜」不到作用！

陸凌綠

《小學雞私奔記》(Moonrise Kingdom)

這是一部充斥著各種荒謬感的電影。誇張的構想、意料之外的劇情推進、童話式的場景佈置、玩味十足的細節，都能輕易點中觀眾的笑穴。

兩名十二歲孩童相約私奔出走，各自帶的行李反映了二人的性格——一個務實、一個不切實際。導演擅以如此乾淨俐落的細節，立體了角色的性格特點。好像一個電話對話，已凸顯那名按本子辦事的社工可恨之處；一部唱機，已試探出女主角弟弟的冷漠，還有各種細節點滴，讓戲中成年人更顯頹廢，卻又值得同情。

電影以小男女主角為主線，他們皆有可憐的身世，令他們行為怪異，受同輩排擠，被家庭摒棄。他們外表老成得很，不時模仿大人的說話和行為，反映了二人對成長的渴望，希望及早脫離家庭，尋找自己的天地。

可是對比起已在成人世界混到悶的大人，二人其實仍很天真。因為人愈長大，愈要學會妥協，愈失去了小孩時期的坦率，再不能如他們一樣把臭臉掛在臉上。戲裏的成年人角色其實幾可悲，他們只能偷偷摸摸做想做的事，把真正想要的埋藏心底裏，就算發怒，也只躲起來發泄，然後顧影自憐。

導演通過兩名私奔出走的孩子在一天的歷險，道出問題兒童是如何煉成的，更甚者，看到成年人的人生窘局。假如深挖電影的意思下去，可以很沉重。

慶幸導演把氣氛調度得輕鬆逗趣，人物設計得趣致生動，配上頻繁的鏡頭運動和跳接、輕快的節奏，以及六十年代復刻和粉色系列色彩畫面，令觀眾可以把電影當成美術品來欣賞，也可以當成笑片來看待，偶然的溫情會戳一下淚點，而整體感覺是超現實多於壓抑沉重。

祁佳仕

《絕色武器》(Naked Soldiers)

這套戲，只想談演員。
謝婷婷今次擔正女主角，還做打女，是賣點。她不是演員出身(坦白說，也沒甚天份)，演技如何？嘿。那走打女路線行吧？打，經過鏡頭，任何花拳繡腿都會勁過武術冠軍，那作為花瓶？我只能說他男友安志杰比較漂亮。那為何會當女主角？不用說了吧！謝婷婷沒有錯的，當模特兒是她對得很的選擇，只是身邊的「期望」太高又太多…，不要把她推向深淵吧！反而另一模特兒貝安琪是我較看好的，戲中是歹角(從來歹角的發揮機會都較多)，她是比較會做戲的，畢竟之前演出機會都比婷婷多，但直覺上，貝是較喜歡演戲的，不說其他，她是會用眼神來演戲，反觀婷婷，請不要戴「大眼仔」吧…，還是算了。
另一令我意外的是洪金寶，竟然由頭打到落尾，以為他只是客串客串，原來是男主角，想不到好幾場「拳腳交」都是親身上陣，搏晒老命，可敬可嘉。看看洪天明，他也是洪金寶的兒子，也會拳腳，卻從來都只是在男主角身邊插科打諢，但精彩。
做人或做戲，最重要知道自己的位置。

陸凌綠

《絕色武器》(Naked Soldiers)

電影不乏打得之人如洪金寶、安志杰、伍允龍、蔣露霞等等，編導亦沒有浪費他們的本領，安排了一幕接一幕的對打戲。雖然動作指導元奎沒有創作甚麼新穎和令人留下深刻印象的動作場面，但至少每每都拳拳到肉，沒有欺場。
因為有不少習武者的硬橋硬馬戲份，完全給謝婷婷與貝安琪這些不是集武出身的演員比下去。來她們的對打戲時，節奏明顯放緩，兼且以慢鏡頭來遷就，完全欠缺她們是厲害殺手的說服力。
故事方面是俗套的，畫面還好，但配音便給我九十年代電影的感覺了。壞人的設計亦非常典型(蔣露霞的虎娘造型，簡直如九十年代動作女星大島由加利的倒模)。故事涉及美國、台灣和香港，情節的推進又採用了倒敘順敘的手法，但因為某些橋段沒有很清楚地交待，顯得有點時空和地點的紊亂。
電影一開始講述在一九八零年，國際刑警龍志強(洪金寶 飾)在美國搗破了一宗巨額毒品交易，招來家人的殺身之禍，女兒被玫瑰夫人(陳雅倫 飾)擄走並訓練成由謝婷婷飾演的殺手。故事一晃眼來到十五年之後，幾地發生黑吃黑仇殺事件。電影往後都集中在九十年代的背景，或許所散發的九十年代感，是要配合劇情也說不定。

祁佳仕

《異能感應》(Red Lights)

這是一個關於科學與超自然力量之間角力的故事。薜歌妮韋花飾演一名誓要拆穿所有裝神弄鬼假象的心理醫生，偏偏她遇上人生中強勁的宿敵。這名由羅拔迪尼路飾演的失明特異功能大師，每次演出都毫無破綻，令堅守自己信念的薜歌妮也開始動搖。

影片的前段佈下了不少懸念，氣氛亦營造得緊張詭秘。當一切被薜歌妮以科學角度拆解後，讓人驚歎人們往往庸人自擾。可是，在特異功能大師出場之後，超自然力量凌駕於科學之上，如此勝負逆轉，很引人入勝。

科學家往往一口否定世界上沒有超自然力量，變相抹煞所有可能性，也縮窄了自己的眼光。畢竟世界之大，人類認知以外的範疇多的是。電影建基於這論調，營造出懸念中的懸念，在沒有預期之下，結局的扭橋是一大驚喜。

然而，影片在後段只集中在雙方的鬥法上，明明每位主角背後都有故事，卻沒有好好把握利用，電影因此欠缺了人情味。另外，此前鋪墊的細節也沒有給觀眾一個完美的解釋，令影片打了折扣。

羅拔迪尼路無論演哪種角色都入型入格，他這次飾演失明的特異功能大師，每次出場都盛氣凌人。至於薛歌妮韋花則一如既往散發著個人魅力。二人同場的戲份不多，有點浪費了好演員間所能擦出的火花。

其實，電影還有一位重要的角色，他是由施利安梅菲飾演的助手(其為物理學家)，但因為此人為整部戲的關鍵人物，為免劇透，所以少提為妙。

祁佳仕

《變種食人魚倉3DD裸命水世界》(Piranha 3DD) 

大橋段上沒太大突破，都是人為因素，令活在深海裏的食人魚倉游到人類的世界裏並大舉肆虐。
在有限的可創作空間內，編導在細節上著手，加重了情色成份。你以為打正3DD的旗號是為甚麼嗎 ?不就是代表著編導借這名堂毫不吝嗇地展現各種美女的全裸/半裸胴體。
幾場重要的人類遇害戲份均設定在男女纏綿時，這樣的鋪排，加上一幕接一幕的巨胸蕩漾於碧波中，有點喧賓奪主，變成了魚倉魚的襲擊都及不上「胸」襲，把整部戲的格調(如有者)都拉下去。
電影在後半段加入一些上集人物和花上篇幅在對推進劇情無關的人身上，令人覺得主線人物已沒戲好編了。結局那惡人有惡報的安排，有點強來；而給下一集埋下伏線 : 食人魚倉進一步進化，反而令人有點期待下一集如何發展。
整體而言，魚倉魚的突襲會突然嚇觀眾一跳，血腥場面帶點cult片的本色，卻又不及cult片的玩味，不過編導在營造氣氛上倒交足功課，觀眾會為角色擔心，而產生緊張的感覺。故事則沒甚麼突點，不過，當中有不少黃色的幽默，心邪者(如我)一定會會心微笑。又因為「Big Ball 胸湧」，一定能滿足好此道的觀眾。

祁佳仕

《喜愛夜蒲 2》(Lan Kwai Fong 2)

除了好多囡囡和不少囝囝、以及不停的泡妞泡仔和親熱纏綿，還有眾多影星客串一角之外，這戲便沒有任何的得著。
鏡頭聚焦在女性的面孔和身段以及男性的俊臉與肌肉上，劇情反而沒太大推進和起伏，亦沒有新的思想和論調傳達得到，純粹是展現當下夜蒲蘭桂坊男女間的糜爛，就算畫面再熣燦，也掩蓋不了內容的蒼白空洞(甚至幼稚)。倒是結局的那場「時光倒流」有點小創意，為電影挽回一些分數。

祁佳仕

《麥兜噹噹伴我心》(The Pork of Music)

潸然淚下。
當我認識的香港如舊照片般日漸褪色；當彌敦道的老榕樹一棵又一棵倒下；當摩肩接踵的都是說著普通話或我聽不懂的鄉下話；當四周的建築在不知不覺地加插了「金碧輝煌」；當小朋友的校服結上了紅領巾唱的是「洪湖水浪打浪」而不是「大包整多兩籠」…，我只能感到悲哀悲哀再悲哀，無奈無奈…加無奈。
慶幸，我是在「春田花花」般的幼稚園長大，老師不會教我們：「嘩，天宮一號同神九對接，太空人好犀利呀！」只會教我們唱唱兒歌畫畫畫，因此我懂得分辨顏色，甚麼是「黑」，甚麼是「白」；老師會教我們《狼來了》的故事，因此我知道「講大話」是不應該的，並且後果嚴重。我還會思考，還會判斷，還會分對錯，還會看到這齣電影而痛哭失聲，因為，我是殖民地土生土長的香港人。
多謝事頭婆！

陸凌綠

《怪誕小學雞》(ParaNorman)

十年！今天還會有人用十年時間來泡製一齣單格動畫(Stop Motion)！其祖師雅文動畫Aardman Animations除外。
單格動畫就是回歸最原始，一秒二十四格，動一下，拍一格；一個動作，一個表情，逐格去拍…。要成為一齣九十分鐘的戲，你自己去計了；那種毅力，那種艱辛，是看官無法想像的！先不論故事好壞，單是這份精神，已足夠佩服得五體投地。況且，現在是水準之上，有驚有笑有溫情，分鏡做得審慎細緻，鏡頭運動得宜，雖然也有電腦特效幫助，但不掩單格神韻。
鬼眼小孩的故事並不新鮮，但人比鬼更可怕的事實卻值得大家反省。還望旺陽先生在臨近的七月十四能找到可傾訴的鬼眼小孩。

陸凌綠