弱勢社群的掙扎       曉龍

如果《荒失失奇兵 3》內原來活在動物園裡的獅子、斑馬和長頸鹿代表弱勢社群，而河馬、企鵝、孤猴、海獅、老虎、美洲豹和巨熊在馬戲團內表演，比動物園裡的動物有更多發揮才能的機會，理應屬於特權階級；不過，馬戲團的班主渴望轉讓整個團體，使團中的動物成為「無主孤兒」，瞬間由特權階級降至弱勢社群，故後來動物園裡與馬戲團內的動物同聲同氣，一同合作使馬戲團「重生」，實屬理所當然。因此，《荒 3》徹底反映現實社會中社會階級的流動性，因應外在環境的變化，由下而上，從上而下，自然浮動，乃屬必然。
 
 此外，《荒 3》的創作人採用傳統荷里活式的「動亂原理」：安寧→動亂→掙扎→平亂。這種原理通常都會應用在三幕劇內，第一幕表明平靜的生活中突然產生動亂，第二幕表明動亂之中會出現逃災、掙扎、求生和反抗，第三幕描述主角窮盡心智和力量，面對大災難，尋求解決方法，最後平亂，回歸平靜生活。動物園裡的動物本來安穩地活在園內，但牠們離開動物園後竟抵達歐洲，然後為了謀生而掙扎，最後跟馬戲團內的動物合作，獲得發揮才能的機會，亦藉著公開表演，找到自我的生存價值。《荒 3》的第一幕描寫動物園裡的動物到達歐洲這陌生地帶後不知所措，頓失依靠，方寸大亂；此片的第二幕描寫這些動物被法國的動物管制組追捕，只好四處逃難，為了掙扎求存，唯有與動物管制組對抗；此片的第三幕描寫這些動物「轉型」的過程，本來對馬戲團的工作一竅不通，但為了融入馬戲團的社群，只好假裝懂馬戲，進行不同類型的表演，以解決生計問題。在「陰差陽錯」下，這些動物終返回原來紐約的動物園，一切再次回歸平靜。由此可見，《荒 3》的編劇運用觀眾最熟悉的三幕劇結構，故事的起承轉合部份皆四平八穩，一切盡在意料之內，亦在觀眾的期望之中。
 
 幸好《荒 3》的創作人在笑位的設計上有其獨特的風格，除了連綿不斷的追逐場面會令觀眾透不過氣外，「周星馳式」的誇張手法亦大派用場。動物管制組組長杜娃對動物園裡的動物「窮追猛打」，上天下海，進行長時間的追逐，使這些動物疲於奔命；此類追逐場面的急速節奏，使故事進入「瘋狂」的狀態，觀眾容易對這些反常而出乎意料的追逐場面捧腹大笑，因為這些場面像打機一樣，過完一關又一關，除了喚起觀眾的集體回憶外，還會令他們獲得不一樣的快感和刺激感。因此，掌控故事行進的節奏是電影創作人必須掌握的技巧，出其不意的快或出人意表的慢都會為觀眾帶來驚喜，故《荒 3》的成功之處，正在於創作人靈活而適度地掌控節奏的技巧。