《大武當之天地密碼》(Wu Dang)

以宣揚武術、上武當山比武為名，實為講述幾幫人尋找隱藏在武當山上的七件寶物的故事。影片的篇幅大多集中在尋寶奪寶上，武術淪為配角，角色們只擺出兩下子太極功架，只引用太極始祖張三豐之名，只念上一些太極口訣，實在難以跟宣揚武術扯上關係。然而，尋寶的過程太容易(某角色也這麼說)，影片無法牽動觀眾的緊張情緒，帶不起任何劇情高潮。
看到趙文卓、杜宇航和樊少皇這些打得之人的演員陣容，都會期待戲中的連場武鬥。奈何他們各自又或對打的場面不多，影片反而著重讓楊冪和徐嬌大顯身手。兩女靠慢鏡頭和剪接來打造武藝高強的錯覺，但真功夫那種勁度，是無法營造出來的。
始終還是真功夫最好看。明明由趙文卓、杜宇航和樊少皇擔綱，卻沒有好好利用，而整體動作場面亦不夠奪目，很是可惜。倒是趙文卓和楊冪合力退敵的那一場拍出淒美感覺。
論故事，各人都有尋寶的合理因由，也有埋下適當的伏線，情感方面也能輕輕觸動人心。論角色，因為角色不涉及深入的內心戲，所以也毋須甚麼演技也能演。故此，整體倒算中規中舉。
只是，當來到電腦特效，那些仍流於不成熟的技術即把整部戲的印象拖垮下去。

祁佳仕

《緣份春色》(Beloved)

導演想表達的是，我們愛上一個人，無論對方是否同樣愛上自己，我們的人生都會被對方牽著走，我們會惱恨自己的不爭氣，也無奈於自己的不能自拔。
戲中有句台詞說到 : 到底被愛還是去愛比較好，看到兩母女一生同樣被情所困， 似乎被愛比較快樂。然而，從劇情看到，被一個自己不愛的人愛著，其實也是痛苦的。
導演想帶出讓人思考的題目本是好的，可是因為為兩母女各自安插了幾場情慾戲，反而令人覺得她們淫蕩(尤其是給母親的角色設定)，以致她們在情感處於低潮時也不能勾起觀眾(我)的同情心。
此外，導演以歌曲的形式，表達角色當時的心情。雖然一首首歌曲很是悅耳，歌詞亦能表達到角色的情緒低落以及當時的政治大環境，然而，因為過多亦過長的歌曲，令到那個段落像MV多於電影，尤其是沒有配合較劇情化的畫面，而只是任由角色在街上邊唱歌邊游盪，頃刻淪為低成本MV，也拖慢了劇情進展，以致電影稍稍有點沉悶。

祁佳仕

《蝙蝠俠－夜神起義》(Batman : The Dark Knight Rises)

一齣高層次的英雄片。
從添布頓開始，《蝙蝠俠》已經過無數的轉變，無論是形象，人物塑造，涉獵的題材… 有優、有劣，當然導演是靈魂。基斯杜化路蘭，是筆者驚為天人的一位導演，打從《凶心人》開始，已覺此君非池中物。果然，《蝙蝠俠》在爛了兩集之後落入他手中，當即起死回生。而這集「終極篇」(兩個基斯都說不幹了) ，更是我意想不到的，英雄片可以拍成這樣，只有一個字－高！
層次之多，之前數集無一能及；英雄與常人，進與退的兩難，拯救者與被拯救者的位置，恐懼與仇恨…。
蝙蝠俠是英雄，但落難，有苦自己知。當一個拯救者在有心無力之時，還變成被拯救者，你猜是何模樣？無奈、痛苦和可悲，這都足可毀你心智，陷你於萬劫不復之地！如何自救？竟要依靠恐懼。戲中呈現了無數的恐懼：恐怖分子、邪惡軸心的共產黨、核武、能源危機、經濟危機、國民士氣低落不團結…。這一切，不是半死的蝙蝠俠所面對，而是今天的美國。
戲的首映，還要來一個「槍擊案」…。太慘情了吧？
葛咸城都可以暫保平安…。但願管家阿福最終看到的不是幻象！

陸凌綠

《蝙蝠俠 – 夜神起義》(Batman : The Dark Knight Rises)

荷里活英雄電影少不免有既定公式，例如英雄落難如何重振鬥志、以「時間無多」來營造緊張氣氛、壞人作惡為了統治或毀滅世界等等…蝙蝠俠貴為荷里活式英雄之一，以他為主軸的電影《蝙蝠俠 – 夜神起義》，自然佈滿這條公式的痕跡。
不過，同一公式落入導演Christopher Nolan的手中，卻散發著不一樣的感覺。看得出導演不甘受模式所限，在面熟的情節裏注入創意，好像一開始那場飛機「被墜毀」的構思，便顯得與眾不同了。還有那場沒程序只有判處流亡或死亡的公審大會，內容可圈可點，這些都是荷里活英雄電影鮮見的情節。
有別於近年大行其道的電腦特效電影，導演棄用「打機式」密集視覺轟炸，落力描寫主要人物的內心和背景，令他們都很立體。惟角色大多以冗長的台詞來交待身世，電影氣氛一下子放緩下來，影響了該段落的節奏。猶幸這無礙影片的整體觀賞性。
電影以人物為本，並散播了不少情感種子，如動人的主僕情、女賊的仗義俠骨、戰友對蝙蝠俠的信任，就連大奸大惡的蒙面壞人，都有他可歌可泣的背景….這些情感種子在結局萌芽，讓人內心泛起陣陣激動。
蝙蝠俠是蒙面大英雄，壞人是蒙面大壞蛋，女賊也喜歡蒙起俏面，這些角色設計，對比了戲中戴上好人面具的壞人角色，忠奸正邪難以分明，又的確貼近現實。
還有蝙蝠俠這名承繼了豐厚家財的有錢仔，亦反映了社會財富落入少數人手上。
看到壞人打倒富人，其實有點大快人心的，不過，他們以非法和暴力手段得逞，還要摧毀整個城市，便肯定最後兵敗如山倒了。畢竟以富濟貧和劫富濟貧是有天壤之別，後者往往天地不容，否則女賊也不會千方百計要重新開始。
電影值得細談的地方有很多，因為情節和所傳達的訊息豐富，片長一百六十分鐘真是需要的。

祁佳仕

《晚秋》 (Late Autumn)

這是一部細膩感人的小品式影片。兩個陌路、末路的人相遇於偶然，卻在冷風瑟瑟的晚秋裏為彼此點燃了生命中一絲希望的暖意。宛如安徒生的童話故事裏劃著的一根火柴，雖然短暫並不足取暖，卻溫暖人心。
影片出色的結構、節奏和內斂的對白，配合完美的演繹和攝影，是小品中的精品。韓國當今電影水準之高，的確令人刮目相看。

小浪