《鐵達尼號 3D》(Titanic 3D)

一九九七年的你，有看過鐵達尼號嗎？記得跟誰去看嗎?

時光，當然無法倒流，但好戲卻值得一看再看。今年正值鐵達尼號沉沒一百周年，導演占士金馬倫將這部十五年前的巨作轉製成3D，用立體影像呈現在觀眾眼前，雖然男女主角本人皆表示不敢重看，畢竟回頭已是百年身，但作為觀眾，有機會入戲院重溫，還是有點期待。況且，注入3D技術後，觀眾們像一起潛入深海，齊齊見證這艘巨船沉沒的經過。

視覺上，3D將水底及一些人物的特寫做得較多，但都集中在開場及頭段，中段開始減少。劇情上，多年後重看可能有另一番觀點。我像很多人一樣，從前較著重男女主角(Jack & Rose)激盪的愛情故事和船上階級之分的強烈對照，現在重看，我反而感受到男女主角在初次認識和生死離別一幕，其實Jack都是用正面的說話帶給Rose無數希望，他過人的觀察力運用在言語技巧上，讓絕望的Rose被兩次拯救過來。

事實上，人到了危難絕望時，無論多堅強和理性，都可能出現崩潰和失控的心理狀態，從而加速接近死亡，原來最恐怖不是船撞冰山，而是潛藏內心的冰山將人性陰暗面畢露了，電影中後段的鋪排看得出導演的苦心，如逃難時，一個鏡頭同時拍著上層和下層的狀況、船員對待不同艙客人的態度和做法等。

從未看過的是值得入場的，現時各地貧富懸殊更嚴重，以今日的眼光去看當年的作品，不會覺得過時，可能更有感受！

李穎思 Angel Lee 

《鐵達尼號 3D》(Titanic 3D)

十五年前的《鐵達尼號》震撼人心，今天再看3D，一樣(是「一樣」，不是「更」)震撼。戲，是值得入場觀看的。
筆者看的是IMAX 3D，好些場面，效果是挺明顯的，如開首的潛入海底打撈、機房的重型機械運作，都甚具立體感；可能因為是2D加工，感覺只是有前、有後(其實一說3D也知道是甚麼一回事)。這也無關重要，起碼部份九十後沒進過戲院看 (雖然電視已重播過無數次，但始終是小屏幕)，現在可以讓他們感受一下，也不枉金馬倫的心血。
筆者今回只是第三次看，當年最深刻的是幾位樂師演奏到最後、船員以手電筒照見遍海浮屍…；可惜，這些令我感動、震撼的場面，與3D一點關係都沒有。

陸凌綠

 《鐵達尼號 3D》(Titanic 3D) - 真正的立體

曹丕寫女娥長歌是「感心動耳，盪氣迴腸」，億萬人動容的《鐵達尼號》相信也可用盪氣迴腸來形容。無論重看幾多遍，不羈激情遇上驚世災難，細膩人情對照善惡人性，構築浪漫起伏的愛情故事。哪管立體效果凌厲與否，真正立體的是盪氣迴腸的劇力，重看多遍又何妨。

何民傑

 《極地戰狼》(The Grey)

人們常說大難不死必有後褔，可是電影《極地戰狼》好像完全否定這一點。在戲中，主角和幾名鑽油工人在空難中倖免一死，卻墮進狼群地盤。面對惡劣驚險的環境，他們每個決定都影響生死，比在開始時於空難死去更難受。

《極》片打正驚慄電影噱頭，電影尤給筆者強烈的臨場感。那場墜機戲，畫面顛簸不斷，乘客人心虛怯亂作一團，讓人恍如置身其中。狼群眈眈相向、震懾嚎叫、狼與人強弱對壘、兇殘廝殺，幕幕動魄驚心。

然而，電影帶給筆者的卻不止是官能上的刺激。筆者通過導演營造的逼真情節和灰暗氛圍，跟角色一同徘徊在希望與絕望之間，其間不禁思忖假如換上是自己，看到同伴一個個遭到厄難，會是放棄還是堅持？堅持下去須面對沒完沒了的生死挑戰，與其到頭來都是死路一條，是否放棄比較容易？

回想電影一開始，男主角因無法走出心裏陰霾決意了結生命，反映出許多人因人生不如意便萌起結束生命念頭，但是真正與死亡貼近時，反而求生意欲變得強橫。上天讓角色避過空難一劫，卻又要棄他們於驚心動魄的荒野當中，與狼決一生死，結局其實不重要，從經歷中看透人生，令人有所改變才是上天安排此起彼落難關的主要原因。

在近兩小時的心理折磨中，假如隨著角色步伐，真叫人心灰意冷。然而，導演從絕望情節帶出正面訊息。對比起男主角，其他角色都展現了不同的人性和體力弱點，讓人了解到置身於任何逆境中，只要不卑不亢，克服體力障礙，調度心理質素，最重要是時刻對生存抱有希望，這樣才有機會從惡劣環境中存活過來。

祁佳仕

《情謎》(The Second Woman)

進場只為舒淇。
一人分飾兩角，孖生姐妹的故事多的是；若兩人的性格差別很大的話，演來是沒甚麼困難的，但這次惠香與惠寶的性格差異不算太大，這可難演了，而且造型也差不多，都是長頭髮…。舒淇不愧為影后，演來真的有分別，一眼就看得出來，特技也做得好。
故事不算新，只是加插了一段戲中戲，更鞏固了劇情吧。但由余文樂飾演那位所謂名伶之後就太勉強了；甚麼功架、關目(縱使是現代戲曲)也欠奉…，雖然余都很努力去演，錯不在他。
賣弄驚嚇的話，氣氛也算做到。看來黎妙雪真的想轉攻鬼片了，也好，不讓孖仔(彭氏)獨領風騷。

陸凌綠

《大追捕》(Nightfall)

相比《殺人犯》的偏鋒破格，在《大追捕》中，周顯揚和杜緻朗這對編導組合是收歛多了。也許是吸取了《殺》片帶來極端回響的經驗，這次較顧及觀眾的接受度和着重情感的深度。不甘只利用扭橋或表面工夫來引來關注，這證明了編導進步不少。

從電影的細節，看得出編導仍希望在一個不新的追捕故事中添上新意。如角色設定和打鬥場景，都給筆者新鮮感。故事鋪墊有扭六壬的地方，時空交錯和片段閃回亦營造出各種懸念。尤其是在人物關係上看似不合情理，令筆者心中起疑，以為編導犯上一個低級錯誤，到揭盅一刻才發現編導在耍把戲。

《大》片圍繞查明真相和追捕真兇的劇情。在戲中只有任達華那名執着的幹探角色，才對真相鍥而不捨。編導通過不同人物傳達了在某些情況下，不揭示真相其實是好事，皆因真相的殺傷力可以很大。

案件的真相的確不重要，編導的真正意圖是描繪父愛。不同程度的父愛，會帶來不同的倫理關係和衝突；超越了正常的父愛，可以很變態可怕。戲中有一段父女關係，父親只默默付出不求回報，真摰感人。這名父親讓人明白到原來想見證女兒長大也不是必然的事。

演員的賣力演出亦是好看的地方。張家輝和任達華的角色各有故事，他們同樣站在心理崩潰的邊緣。不過，前者被設定為一名啞巴釋囚，滿肚子鬱結無從宣洩，精神和肉體上的抑壓沉鬱，得從神情和身體語言表達出來。張家輝駕馭如此角色的能力綽綽有餘。其中有一個熱淚盈眶的近鏡，更是催人淚下。相比之下，任達華的角色便沒太大發揮了。

祁佳仕