因為有夢  曉龍

人生有夢想，生活才有意義。現實主義者可能認為夢想是不切實際的東西，會浪費資源，會虛耗寶貴的光陰，會損耗多餘的精力。不過，理想主義者可能認為夢想是實現理想的必經階段，有夢想才會懂得創造，懂得創造才會學懂發明，學懂發明才會了解造夢的真正意義；樂觀主義者可能認為夢想能使人快樂，獲得滿足，繼而促進生產，令社會進步；悲觀主義者可能認為夢想會使人有多餘的聯想，想得太多會自尋煩惱，造成情緒病的出現。因為有夢，人類才會懂得如何進行幻想；因為有夢，人類才會把原來天馬行空的事情付諸實踐；因為有夢，人類才會不斷強迫自己，改善自己以至全人類的生活，讓整個世界成功地向前邁進。《雨果的巴黎奇幻歷險》一片的出現，同樣是因為導演馬田史高西斯有一個極富童真的夢，以高度現代化的特技來包裝一個傳統的童話故事。新舊交融，高雅與通俗文化交匯在一起，充份體現後現代文化的特色。
 
身為大師級導演，馬田史高西斯敢於創新，運用最新的電影技術，拍攝有生以來第一齣立體電影，他沒有被眩目的特技沖昏頭腦，只單純地以夢想的主題貫串《雨》裡裡外外的所有元素，例如：馬氏混合新與舊的嘗試，本身已是一種造夢的方法；片中貧困的小孩雨果到電影院內觀影，樂於在自己的腦海裡做夢；片中出現世界上第一齣電影，觀眾在腦海中混淆影像與現實，以為銀幕上的火車真的會走進現實世界，使自己不可能倖免於難，可見影像本是夢境的呈現，觀眾不懂分辨夢境與事實，甚至被夢境欺騙，這證明造夢的過程不單單只停留在做夢的層面，在夢境晉升至其與現實貼近的階段時，夢就會在不知不覺間成為事實。故有時候真亦假時假亦真，真真假假混和在一起，造成模糊的狀態，做夢者陷入迷惘，不知所措，可能創新和發明就是需要這種普遍性的「迷惘」和「不知所措」。《雨》向發明電影的盧米埃兄弟致敬，本身就存在著一種對造夢者的尊重和愛戴，馬氏作為一位「繼承者」，把電影的技術和意境「發揚光大」，並在影片的故事內適切地平衡新與舊的元素，讓他成為後現代電影造夢人的表表者。

事實上，在現今資本主義社會中，造夢者常被嘲笑為傻人或呆者，他們虛無的想法經常成為其他所謂正常的人的笑柄。例如《雨》內雨果雖然一貧如洗，但他堅持尋夢，有時間和精力的時候，不會為了賺錢生活而奔波，只為滿足自己的好奇心而偷偷闖進電影院。這種沒有任何機心的單純和樸實，算是世間罕見。當今世上不少人都只會斤斤計較，費盡心思計算所有事情的成本效益，卻仍不能完完全全滿足自己所需。反而從不計較的慷慨者，大多擁有其與造夢者相似的做人態度，百分百忘記所謂的成本效益，只一心一意去尋夢和追夢，最後竟獲得意想不到的幸運，實現「遙不可及」的幻夢。因此，《雨》的導演馬田史高西斯、男主角雨果，以及片中提及的盧米埃兄弟，三者行為背後的造夢者精神，當中勇於創新的態度，是現實主義者經常「遺忘」的正面思想，故造夢者精神肯定值得現時重視實利的年青觀眾學習。