各走極端的社區面貌

曉龍

繼《天水圍的日與夜》後，導演許鞍華以一次倫常慘劇的真實個案為藍本，創作《天水圍的夜與霧》。前者展現休閑恬適的天水圍居民生活，樂天知命，安於現狀，買報紙時珍惜只值港幣2元的紙巾，享受其與鄰居好友閑話家常的樂趣，所謂「知足者，貧亦樂」，這正是女主角鮑起靜達到的人生境界。相反，後者展現煩躁不安的天水圍居民生活，日夜埋怨，杞人憂天，無奈惶恐而不得終日，每天靠綜援過活，窮極無聊，男主角任達華憂鬱暴躁，深信命運弄人，日間在公園內看天望地，無所事事，夜間因心理變態以致行為失常，以毆打女主角張靜初的行為為發洩愁緒的唯一一種有效方法，所謂「不知足者，富亦憂」，這正是他在自己的人生歷程中久久陷於深淵而長時間不能自拔的困局。

創作人分別在兩齣電影內展現天水圍截然不同的社區面貌，似乎有意披露天水圍鮮為人知的一面，徹底扭轉報章雜誌內天水圍充斥著倫常慘案的單向性描繪。兩齣電影有喜亦有悲的多元性展現，貌似不同，其實問題的爆發乃屬同根同源。《日與夜》中鮑起靜自力更生，在超級市場內工作，雖然已失去丈夫，但從來未曾接受政府的經濟援助，更遑論家庭社工的輔導，支持與資源不足的問題一直存在，幸好她個性樂觀堅強，才能以過人的信心和毅力克服種種困難，成功阻止倫常慘劇的爆發。相反，《夜與霧》中任達華離婚後往內地娶妻，回港定居後本已有適應環境的困難，加上經濟不景所引致的失業問題的雙重困擾，使他漸漸精神失常，向妻子濫用暴力，年輕社工處理他的個案時只懂從理論層面上勸他與她和好，完全摸不透問題的核心，對問題的本質於事無補，警方在處理同一問題時亦只懂推卸責任，敷衍了事，這證明倫常慘劇的爆發有其長遠性的根源，支持與資源不足的問題早已埋藏在社區內，香港政府對家庭和社區問題愛理不理的態度肯定是慘劇爆發的誘因，悲觀消極的心理狀態則是其引致危機一觸即發的導火線。

片名《夜與霧》表明天水圍黑暗悲哀的一面，但其實愁雲慘霧的氣氛有變化甚至逆轉的可能。香港政府不要只把精力集中在股票買賣、投資交易上，多關注弱勢社群的生活狀態，增加其投放在貧窮社區的社會資源，加強社工的培訓，提升警隊的質素，相信問題的解決、慘劇的避免乃指日可待；否則，即使大歌星大明星在天水圍內多舉辦幾場免費露天演唱會，志願機構多舉辦幾次有意義的活動，問題的根源依舊存在，危機仍慢慢等待其將會爆發的緊張神經和情緒變化。