是刻板化的模仿還是性格化的模擬？   曉龍

刻板化的模仿指演員把劇本攤開來讀，在記憶中把分門別類的材料翻來覆去，思考哪一種材料可配到哪一段戲裡，不會創造一個有生命的角色，只會機械地拼製一個角色，不會表現角色的情感，只會抄襲某一類的情感，或製造這種情緒美化的外殼。性格化的模擬指演員以自己的內心深處體會角色的性格為一種手段，其最後的目的是把握角色外觀的特徵，這種外觀的特徵是屬於角色個人性格上的產物，並不屬於演員。演員根據每個角色不同的性格，盡可能地改變原有的神情、氣派、聲音、容貌、舉止、動作、化妝和服飾等。身為一位荷里活的資深演員，梅麗史翠普演繹戴卓爾夫人一角，究竟她屬於刻板化的模仿還是性格化的模擬？她在真實人物之上曾否創造一個有生命的角色？她對真實人物內心世界的揣摩，能否達至其深處體會角色性格的標準？她的外觀雖然酷似真實人物，但她的演繹是否有過度機械化之嫌？下一段將會對這些問題進行仔細的思考和分析。

首先，梅麗史翠普一直有多元化的演繹，無論家庭主婦、修女、廚師、事業女性還是《鐵娘子─戴卓爾夫人傳》中的政治人物，她都能「順手拈來」地進行到位的演繹，例如她演繹老年的戴卓爾夫人，有老人痴呆症的病徵，其對往事模糊的記憶，對生活瑣事的毫不在意，對個人技能的「自然流失」，她都會以外露的身體語言和臉部表情突顯老人腦部逐漸退化的「特徵」，這種表面化的拿捏，最少能達至機械化表演的基本標準，故她肯定能實踐刻板化的模仿。至於性格化的模擬，她願意改變自己的固有形象，對神情、容貌、舉止、動作和服飾進行「大翻新」，她扮演老年的戴卓爾夫人時，神情因老人病而變得呆滯，容貌因官場「洗禮」而變得滄桑憔悴，舉止和動作因身體退化而變得緩慢遲鈍，服飾因需要間中出席隆重場合而變得高貴典雅。她在很大程度上改變自己，使自己與角色融為一體，成功創造一個有生命的角色，其用心體會角色性格的熱情和誠意，顯而易見地表現出來；如果只把她的演出視為機械化的演繹，肯定有過度貶抑之嫌。

由此可見，表演源自觀察，梅麗史翠普細心地觀察戴卓爾夫人的一言一行，了解夫人的私人和家庭生活，以及其在政壇上艱苦奮鬥的經歷，使她能遷就角色的特質而把自己的生理和心理特徵進行適度的調節，徹底而靈活地表現角色個性和事業發展的心路歷程，在行為動態方面體現其克服挫折和困難的堅毅個性，以及其「不到黃河心不死」的心態。觀眾在銀幕上看見她，只會想起角色本身而完全忘記她的真人個性，因為她對角色的演繹異常投入，觀眾觀賞影片時，已不能在角色身上找到屬於她本人的一點一滴性情特徵；他們看著角色的行為動態時，亦不能找到她本人與角色之間明顯的差異。因此，她在《鐵》內已「攀上」表演方法和技巧的較高境界，故她在今屆奧斯卡頒獎禮內獲得最佳女主角獎，肯定實至名歸。