知恥近乎勇，此話不假

小浪

看之前，是計劃為此寫些什麼的，看完後，又不想寫了，但最後還是拿起了筆。這是一個沉重的主題，也是一部很沉重的作品．．．．．．，因此去看便要有些勇氣，去探討則更要多些勇氣。

相較中國同樣題材的影片，這部影片拍得不錯，在許多畫面的處理上有較好的引伸空間；在人性方面的刻畫有很大的進步。在探討這個沉重主題的眾多作品中，我覺得這是目前最值得一提的作品之一，而另一部值得一提的出色作品是姜文執導的《鬼子來了》。

像中華民族擁有同樣苦難的大該只有猶太人了，他們也拍了許多類似的影片。從眾多的關於大屠殺的影片中，有兩部最出色，一是《舒特拉的名單》，另一是《鋼琴戰曲》。兩部講述的角度不相同，雖然敍述者分別是舒特拉和鋼琴師，但影片給觀眾的印象並不是這兩人的角度，而是受害者的角度和一個臨界於正反兩面之上的俯角來看這場人性的浩劫。所以，《南京，南京》刻意要從日軍士兵的角度去敍述，為求「客觀」完全沒有必要，而事實上也沒做到。影片講述的角度常常遊離在中日之間，反而破壞了影片的整體架構。

《鋼》之所以是部不同凡響的影片，是因為導演以一種俯角（類似上蒼的俯瞰）來敍述這個主題，影片中鋼琴師沒有選擇其立場，而只是純粹的求生（人類的本能）。在最後那一幕內，夜色映照著毫無人跡的城市廢墟，冰雪緩緩飄落，但琴聲在黑夜中回蕩．．．．．．，德國軍官失神地聽著音樂，黯然退卻。影片告訴我們，最終是理智（音樂－人類理智的象徵）戰勝了人性中的獸性（戰爭）。（順道一句，我一直覺得《鋼琴戰曲》的譯名是誤解了影片的含意。）而《南》的結尾卻給人一種一廂情願之感，因為生命或並不建築在道德之上，至少我們至今也還沒等到建築在道德之上的賠禮道歉。

但無論如何，我認為陸川導演的努力和勇氣是值得讚許的，也希望國人有足夠勇氣多探討這個主題。如果我們自己都沒有勇氣面對過去的不幸經歷，又豈能要求別人為我們的不幸去伸張正義或賠禮道歉？