動畫類型片的既有風格   曉龍

根據沈國芳在《觀念與範式─類型電影研究》中所言，類型電影具有以下七大特徵：一、二元性，二、相似性，三、模式性，四、夢幻性，五、大眾性，六、懷舊性，七，娛樂性。而動畫電影通常喜歡建立一個二元性的世界，在此世界內，正與邪二元分立，善與惡產生強烈的對比，好人與壞人涇渭分明，讓兒童在幻想空間內體會邪不能勝正的定律，滿足他們的情感需求；《花鼠明星俱樂部3》中的好人是幫助花鼠脫離險境的戴夫，而壞人是為了尋找寶藏而自願留在荒島內生活的年青女子，利用花鼠女敏捷的身手和靈活的身軀，在荒山野嶺內替她搜尋價值連城的金銀珠寶。不同的動畫電影有一定的相似性，無論此類電影的主題是甚麼，主人翁是誰，它們都會有相似的故事架構，相似的視覺圖譜和相似的人物類型；例如《反斗車王》、《功夫熊貓》與《花3》雖然在題材上風馬牛不相及，但三齣影片同樣展現正邪之間的二元對立，有一定的相似性。

此外，動畫電影主要生產觀眾熟悉的情景模式，在敘事策略和情節發展上有鮮明的模式性；例如《反》系列展現世界各地具標誌性的場景，巴黎鐵塔、倫敦大笨鐘和北京長城等都是觀眾熟悉的場景，片中賽車情節彰顯的體育精神及當中真摯友情的建立亦是觀眾熟知的情節發展核心，而《花3》展示一艘類似《鐵達尼號》內龐大的郵輪，又展現一個類似《劫後重生》內曾出現的荒島，這些場景都是觀眾印象深刻的集體回憶，而當中戴夫與眾花鼠之間深厚感情的建立和發展亦是觀眾耳熟能詳的人類與動物親密關係的投射。動畫電影為觀眾提供豐富的視覺盛宴，以美輪美奐的畫面吸引他們，甚至加入3D效果；《功》及《踢躂小企鵝》的續集便是較明顯的例子，而《花3》的郵輪景致和荒島的大自然風景亦能滿足現今都市人對「別墅式」的度假生活和郊區悠閑舒適生活的「期盼」和「嚮往」。因此，動畫電影能滿足普羅大眾對視聽娛樂的需求，承載著急速發展的大眾視覺文化，肆意地以各式各樣的「包裝」招徠愈來愈著重視覺效果的全球觀眾。

由此可見，《花3》具有動畫類型片的既有風格，不單有類型片的特徵，還有其與荷里活同類型電影相似的風格，故《花3》典型的大眾化特質應能符合全球觀眾對此片一般性的期望。不過，如果觀眾要追求不一様的另類故事，具深刻意義的情節，以及色調與畫面風格化的配搭，最好還是重投歐洲動畫電影的懷抱，因為荷里活的商業性始終比歐洲片強，雖然能使其賺錢的能力較佳，但卻因商業的制約而令其創意受到局限，直接削弱其觀賞價值。故《花3》的創作人若要提高影片的可觀賞性，下一次製作同類型的電影時，必須在其故事題材上多花點心思，發揮創意，如再重彈Lady Gaga的「老調」，必定會令酷愛動畫電影的觀眾感到納悶，最後拒絕進電影院觀賞荷里活的動畫電影。