從少女視點看愛情    曉龍

青春電影通常都喜歡從男性角度看愛情，描寫他們對愛情的好奇、疑惑和得不到愛情的悵惘，並涉及性的描繪；由於這些描述有很廣泛的共通性，故男性觀眾能在此類型的電影內找到自己的影子，在觀賞電影的過程中會心微笑，並尋回自己在青年階段裡的集體回憶，擁有一種跨時代跨地域的認同感。《那些年，我們一起追的女孩》大受亞洲觀眾歡迎，並非偶然，因為亞洲人雖然包括不同的種族，但都有一種共同的集體回憶，例如香港人與台灣人的生活習慣與習俗傳統完全不一樣，但在二十世紀九十年代裡都曾有相似的喜好和共同的體驗，兩地的人同樣喜愛聆聽張學友主唱的《吻別》，兩地的男孩亦同樣有愛上同一女孩的經驗，更同樣會「聯群結黨」地在學校內街道上四處「混混」，故《那》在亞洲區內票房報捷，實非無因。而現時另一台灣電影《星空》用上《那》內「相異性別」但同一類型的賣點，改以少女的視點看愛情，希望運用類似的手法取悅亞洲區的女性觀眾，以「少女情懷總是詩」的浪漫筆觸感動她們，使她們像《那》的男性觀眾一樣，在影片中找到自己的影子。

《星》中的少女小美進入青春期後，與身旁同齡的同學一樣，對愛情充滿著盼望和夢想。她愛上轉校生小傑，並非因他俊朗，亦非因他聰明，更非因他幽默，她對他的愛只源於一種難以說明而莫名其妙的感覺，這種感覺非筆墨所能形容，更非理性思維所能詮釋，是一種仿如「與生俱來」而不可能解釋的親密關係。台灣一直奉行資本主義，部份人以功利的態度對待愛情，相信緣份與擁抱真愛的年青女子少之又少，《星》中的小美處於初中階段，可能未受資本主義「薰陶」，仍竭力追尋心底內理想的愛情，這種單純天真的戀愛觀很大機會在成年階段內已不存在，但亞洲區內十多歲的觀眾可能在片中看見自己，二十多歲的觀眾可能藉著此片懷緬十多年前純真的愛情世界，三十多歲的觀眾可能透過此片認識和了解現時新一代的少年人。因此，筆者相信《星》與《那》同樣能讓亞洲區的觀眾在視聽層面上感同身受，以片中與自己成長階段內相似的經歷為進電影院的誘因，甘心樂意地在《那》之後觀賞另一齣感動人心的青春片。

由此可見，《星》除了展現星空美輪美奐的空鏡，女主角徐嬌散發的青春氣息外，還能勾起年青觀眾不可能欠缺而又難以忘懷的集體回憶，這就是幻想/現實世界中的戀愛經歷。這種青春電影的主題在中外影片中屢見不鮮，但真正能做到觸動心靈的佳作卻少之又少。如今的《那》和《星》不單能以其與現實世界內很大可能出現的共通性經歷引起觀眾的興趣，還能為他/她們提供不一樣的夢，這就是緣份的巧合及其不可抗拒所帶來的甜美夢境，以及殘酷的現實世界中不可能存在的虛擬幻影。《那》中柯騰親吻沈佳儀的幻想，以及《星》中小美在成年後偶然於巴黎的小店內遇上小傑的結局，正好徹底而圓滿地說明電影呈現夢境和現實的雙重重要性。