戰爭改變了語言的意義。是非，愛恨均被扭曲，不再是單純的對立關係，而是混淆不清的，互相糾纏的情感瓜葛。

2008年的德國出品，根據真人真事的書作改篇，是傲視一年後中國土製劣質貨City of Life and Death(《南京!南京!》)的作品。南京大屠殺，日軍麻木不仁，中國人忍辱負重，何其偉大! 然而這一段歷史，有誰敢從軍事的立場去分析?戰爭假如都是 錯的，那麼戰爭中發生的所有事件都再沒有絕對的是與非。把歷史放在光影裡，我們依舊膽小，怕傷害民族情緒，於是整齣《南京! 南京!》，仍然是無限放大國人的慷慨就義，以偽客觀的手法描繪日人的殘暴行徑及過後的道德內疚。

Anonyma - Eine Frau in Berlin是當時一位回流祖國的女記者所記錄的真實事件。她因為愛國，甘願在世界大戰時期主動返回幾近戰敗的柏林。回國後，蘇聯攻佔了德國的土地，婦孺只是他們的下一個佔據目標。慘遭幾度蹂躪後，她明白了生存之道，於是她當上了敵軍最高統帥的女人。人盡可夫與敵國情婦，一樣可恥。但在亂世裡，是是非非， 都是奢侈得要命的想法。

一個能保護自己，能給予溫飽和短暫安全感的男人，愛與恨，再不是此消彼長的相對感覺。在峰火連天的歲月裡，二人發展出一段最無道德觀念原宥的世俗愛情。

德國人看德國歷史，沒有一味為自己辯護。此書作在戰後面世，飽受當時德國人的猛烈抨擊，女記者因不獲了解，傷心得隱姓埋名。然而到了今天，德國人展現了民族的襟懷，用電影為她平反，將一段可能是國家恥辱的事件搬上大銀幕，讓觀眾能從另一個角度觀看歷史。戲中描寫了敵軍姦淫婦女的劣行，也道出了因己軍護國無力，始會招來外侮的實情，揭示了婦女們為生存而甘願獻身的卑微與無恥作為。

電影的價值，從來不在於能爭來多少榮耀。歷史的價值，也不在於嬴取過多少場戰役。

從前，我們在訕笑荷里活電影充斥大美國主義的無知，今天別人能屈能伸，拍一套刷鞋的2012(《2012末日預言》)，迎合國情的Alice in Wonderland(《愛麗絲夢遊仙境》)。今天我們卻步其後塵，拍下一套又一套歌功頌揚的大中華電影。別人無知，我們更幼稚。美國人立國短暫，二百年來常處高峰，不知道虛懷若谷的道理。我們自傲於源遠流長的歷史，沉澱了幾千年的人文精神，卻為什麼同樣膚淺?

電影，跟歷史一樣，真正的價值，在於有多少使人反省與得著的地方。這正正是為什麼Anonyma - Eine Frau in Berlin是一套好電影，而中國電影無法再進一步的原因。香港影圈要謀生，近年瞄準了中國龐大的市場，銳意與中國影壇接軌。又一個向錢看而不是向前看的商業決定，試問又怎能令香港影壇起死回生?

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