《情約奇藝坊》

(Water for Elephants)

電影以華麗和奇情，包裝了落魄小子戀上老闆的女人這個老梗概。男女主角又借救人出苦海和追求更美好的人生為名，實際上，男主角在横刀奪愛，女主角則移情別戀。

忘恩負義，從來都是人類的一大惡行，而男女主角更將之發揮得淋漓盡致。當然，那名戲班老闆是個大壞蛋，人人得而誅之。不過，他對女主角由始至終都疼愛有加，對男主角亦甚為賞識，後來的歇斯底里，都只不過出於妒嫉。老闆的性格被設定為暴躁和兇殘，無非為要令到男女主角的愛情變得合情合理罷了。

故事中的愛情感動不了人，反而人和大象之間的互動，更讓人動容。畢竟還是動物比自持為萬物之靈的人類更有靈性和懂得知恩圖報。

祁佳仕

《情約奇藝坊》

講述「馬戲班」的電影不多，只記得久遠前的一套《馬戲千秋》，有愛情有友情，非常好看。

這套《情約奇藝坊》，牌面打出來應該是愛情片，可能現在流行姐弟戀兼戀「人妻」，再加上多采多姿的「馬戲班」，有期待吧？

但那是悲慘時代，沒得吃的年代，一個為生存的「馬戲班」能有甚麼看頭？每個團員都苦，動物當然更苦，在自大的人類腳底下，更賤…。在種種的悲情下，總擔心著大象露絲的安危，那有心情去關心那段不倫戀，沉鬱的調子更叫人不安…。

幸好導演都是喜歡玩動物的電腦特技，結局那場，重施《魔間傳奇》的「群情洶湧」故技，這回有看頭了。

陸凌綠

《關雲長》

筆者並非「三國迷」，對當中人物的認識程度，亦如一般百姓。也可能因此，寬容量更大；由五呎多的甄子丹來演關羽？並無不可。臉不紅？並無不可。當然，拿著關刀擺幾個關公甫士還是必要的，也煞是好看。

丹爺當動作導演，絕對是助了兩位文人導演一臂之力。莊、麥素來以劇本取勝，這回筆者且看看他們如何去寫關雲長？嗯？怎麼只看見曹操？看來這套戲應該叫曹孟德。從來寫「奸人」都比寫「好人」容易，而且更立體，更好看；君不見東邪、西毒、楊康都比郭靖好看、出色。

由姜文來演更是一絕，一句：「小人，由我來當！」拍案叫絕！

陸凌綠

《Gantz殺戮都市》

漫畫本身的情節拖沓兼且前言不對後語，但總有讓漫畫迷追看下去的本事，因為劇情花上很大篇幅描繪了兩位主角的性格和背景－－在現實生活中，大家同是被欺壓的人，所以當進入了Gantz的世界變成強者之後，既有能力對抗外星人也可以拯救世界。這樣的對比，成功襯托出故事的主旨：每個人都有自己的能力和可以表現才幹的時候。

來到這部改篇自漫畫的真人版電影，編者試圖把三百多回(還未完)的漫畫章節，以六個多小時分上下集來交待一切，捨繁取簡在所難免。然而，選取情節的失誤，以及焦點的錯放，令到電影失去了漫畫的精髓，完全落入了跟外星人打個不停的俗套裏。這樣一來，這亦淪為另一部觀眾不需帶腦袋進場的電影了。

祁佳仕

《B+偵探》

彭氏兄弟(或個別執導)的戲，從鬼片到校園片都有，但綜觀質素，都是以鬼片為佳。就算這次「一不離二」的《C+》變《B+》，都是勉勉強強。《C+偵探》從佈局至結局，都會令人嗤之以鼻，因為它沒有推理，沒有抽絲剝繭，看偵探片沒有這些過程，「開玩笑嗎？」來到《B +偵探》，仍是「貫徹」結構；到結局，就是告訴你一切…；幸虧，技巧上也有一點點提升：一些誤導觀眾的伎倆是處理得不錯的，懸疑驚嚇，亦可掌握觀眾情緒。

導演說他不是要觀眾猜「誰是兇手？」而是要告訴觀眾「兇手為何會變成兇手？」唯觀乎全片，兇手的成長與演變根本沒有展現在觀眾眼前，只是透過「第三者」寥寥幾句或兇手自己的「表面證供」了事，也罷；這些兇案之前，「真空期」嗎？兇手在哪？依其所言的「心理狀態」，這段期間他不殺人嗎？

只想問，有哪個成功的偵探故事沒解釋兇手為何殺人？ 「兇手為何會變成兇手？」是新事物？新角度？又一次「開玩笑嗎？」

陸凌綠

《小青鳥》

這是1962年越南河內製片場拍攝的一部只有50分鐘長的短片，講的是一個住在河邊渡口的父女一家為救遊擊隊而犧牲的故事。

影片的敍述結構很巧妙，它並沒有在緊張情節上或敵我鬥爭方面重點描述，而是花了很長的篇幅敍述小女孩的日常生活。當最後小女孩沖出河提向遊擊隊示警而被法國特工槍殺，便使整個故事充滿了悲壯之感。

小女孩臨終前將藏在口袋中的一隻小青鳥放回天際，替代安全暗示的風箏很有象徵意義也充滿了詩意。

小浪