心理結構模式的劇本

曉龍

心理結構模式的劇本是借鑒小說中依據人物的意識和心理活動來進行結構的一種形式。這種劇本有以下特徵：首先，這類型的劇本著力表現角色的內心世界和剖析其內在感情；其次，整個劇本追求敘述上的主觀性和心理性；再者，此劇本經常根據抒發人物情感的需要去進行佈局和裁剪；第四，整個劇本常常運用主觀敘述的方式，透過主人翁的主觀角度和視野，去觀察發生在他周圍的事情；最後，此劇本還會採用與小說相似的直接披露人物的內心世界的手法。

事實上，《黑天鵝》的劇本具有上述五種特徵。首先，全片集中表現妮妲莉寶雯飾演的芭蕾舞蹈員妮娜的內心世界，描繪她強烈的自我中心思想，因害怕失敗而努力追求完美，以致舞步出現少許瑕疵而帶來嚴重的情緒困擾，整個劇本亦用了不少篇幅刻劃她與知名導演之間不尋常的男女感情關係；其次，全片的導演運用大量從她角度出發的主觀鏡，描繪她因害怕美娜古妮絲飾演的莉莉奪走她在〈天鵝湖〉中女主角的位置，在自身過度憂鬱焦慮下，產生幻覺，幻想自己與莉莉產生「流血衝突」，自己的恨轉化成暴力，並把莉莉殺死，可見《黑》的劇本有濃烈的主觀性和心理性；再者，此劇本根據她的情感發展狀態進行裁剪，當她想起自己的勁敵莉莉，擔心莉莉會搶走自己的名和利時，銀幕上立即出現她與莉莉出現爭拗的畫面，初時口角，繼而動武，暗示她的腦海內充滿著抑鬱和仇恨，反映她的情感處於繃緊的狀態，這證明導演在處理蒙太奇效果時只會隨著她的心理狀況而進行佈局和裁剪；第四，《黑》的劇本把焦點集中在她於思想層面的主觀敘述上，例如莉莉在銀幕上出現時，不是真真正正的莉莉，只是她眼中的莉莉，因為導演時常把從她角度出發的主觀鏡放在觀眾眼前，讓他們了解銀幕上的莉莉應是她的觀點和角度「過濾」之後的莉莉，並非真正出現在現實生活中的莉莉；最後，此劇本直接披露她的內心世界，「一絲不掛」地把她心理上的陰暗面展露在觀眾的眼前，使他們洞悉和了解其在善的掩飾下不為人知的惡。

除了《黑》的劇本能透徹地表現妮娜的心理狀態外，編劇亦透過景象抒寫情懷，藉著一定的社會景象，抒寫妮娜在特定現實境遇中的內心世界。例如：《黑》內經常出現的社會景象就是芭蕾舞學校內的訓練場地及出外表演的舞台上的眾生相，妮娜在訓練館內接受訓練時承受巨大的壓力，導演對她能飾演善與惡兩種人物的超高期望，這種現實境遇使她過度緊張，其極端拘謹的舞步，反映她渴望自己能表現超高水平的舞姿時惶恐急躁的內心世界。另外，她的幻覺多呈現表演舞台周圍的社會環境，她在這種環境下處於情緒失控的狀態，因為她擔心個人的表現未能令導演、其他演員以致自己稱心滿意，其未達正常水平的演出可能令她的事業陷入低谷，甚至有「更換主角」的可能；她在後台更衣室內產生的幻覺，更切實地反映自己對失敗的萬分恐懼和困擾，於競爭劇烈的芭蕾舞表演界別內，面對這種現實境遇時忐忑不安的心理狀態。因此，當金球獎及奧斯卡評審大讚妮妲莉寶雯的演技出色時，我們一定不可忽略編劇和導演在刻劃角色內心狀態時的出色之處，以及劇本和導技如何幫助她發揮爐火純青的演技。