能否體現警匪片的特徵？

曉龍

根據筆者對相關資料的綜合和分析，警匪片有以下三大特徵：第一，警匪片的視覺環境往往是混雜的大城市，其典型的特色是深重的危機和滿佈罪惡的陰暗面，時常被描繪為上演慾望的舞台，充滿著慾望過度溢出之後的非理性的恐怖和罪惡。這裡的法律與秩序無保障，犯罪與暴力成為主調。在這個空間裡，財富經常被描寫為罪惡，權力經常是腐朽的。第二，現今技術的各種產品是主人翁身份的標誌，是某種力量和權力的象徵。特別是槍，經常上升至劇作層面，產生重要的情節作用，因為槍在很多時候都是男主人翁實現個人動機的第一工具。第三，警匪片是一種人道教化，替觀眾宣洩了某些陰暗和可怕的慾望，並且是一種對人進行心理懲戒和使之社會化的過程。《青蜂俠》中薜夫洛根和周杰倫身處的洛杉磯是否混雜的大城市？兩人使用的槍枝和周氏的創新技術是否他們實現個人動機的第一工具？整齣電影是否一種人道教化？《青》能否體現上述警匪片的特徵？筆者將會透過《青》的視覺特色和整體風格進行簡單的探討和分析。

《青》展示的洛杉磯，不僅是繁華熱鬧的大都市，亦是「烏煙瘴氣」的罪惡之城；在這城市內，黑幫橫行，暴行頻生，罪犯目無法紀，整個城市處於秩序混亂的狀態；黑幫頭目擁有龐大財產，亦掌控整個城市的管理權，反而警方在黑幫面前有深重的無力感，顯得無助，更無法從黑幫手中取回自己應得的權力，一種「無政府」的狀態就在此情況下衍生，而青蜂俠和加藤肩負除暴安良的重責，亦在此時此刻出現，主要的任務是搗破由來已久且勢力日強的犯罪集團。故《青》徹底體現上述的第一項特徵。此外，青蜂俠和加藤善用現今技術的各種產品，在他們的私人汽車內裝上發彈器、彈射椅等先進裝備，又在其與黑幫對抗時靈活運用各式各樣的槍枝，以求實現除暴安良的動機，但這種動機可以屬於個人，亦可以屬於社會，因為除暴安良可以是個人理想的實現，亦可以是社會整體迫切的集體願望。故《青》亦在很大程度上體現上述的第二項特徵。《青》是一齣娛樂性豐富的商業動作片，沒有蘊藏深刻的道德教誨，很難稱得上是一種人道教化，但《青》能替觀眾宣洩陰暗和可怕的慾望。例如：觀眾可能對混亂的社會狀態十分不滿，在現實生活中難以扭轉此黑暗的國度，但在影像世界內卻能把自己代入青蜂俠的角色，成為銀幕英雄，宣洩自己改變現狀的慾望；至於這種慾望是否陰暗和可怕，實屬見仁見智；不過，《青》卻欠缺其對人進行心理懲戒和使之社會化的特性。可見《青》只能符合上述第三項特徵的部份條件。

既然《青》不能體現上述的所有特徵，那麼，《青》能否被歸類為警匪片？《青》中的青蜂俠和加藤沒有扮演警察的角色，他們在警方與黑幫的中間「來來回回」，置身在黑白之間的灰色地帶內，在與黑幫對抗的同一時間內，又要逃避警方的追捕；如果視《青》為警匪片，肯定有「身份尷尬」之嫌，因為全片鞭撻警方在撲滅罪行方面的無能，而青蜂俠和加藤雖然著力維護法紀，但這種法紀不是警方篤信的規則，而是他們兩人堅守的信念，有「個人取向」代替「集體機制」之嫌。因此，嚴格來說，《青》不算是完完全全的正宗警匪片，最多只是「另類偏門」的警匪片的變奏。