性與愛的距離

曉龍

不知道由何時開始，不同媒體在提及愛時必然會談及性，彷彿愛與性是同一枚硬幣的兩面。在二十一世紀的新世代裡，愛與性更接近如影隨形的「零距離」，在八十後九十後的年青人少年人群體中，在相處過程中，可以有性無愛，亦可以有性有愛，但有愛無性卻算得上天方夜譚！《山楂樹之戀》內屬於上一代的純愛，到了今時今日，可能已逐漸隨著時間的消逝而「沒落」，當中真摯的感情和簡單的關係，亦可能隨著社會變得複雜化而難以追上潮流，最後「不知所踪」。《愛情戀上癮》再次把現時二三十歲的年青人對戀愛的態度搬上銀幕，因內心寂寞，自覺生命苦短而盲目追求性，希望及時行樂，今朝有酒今朝醉，把肉體所得的歡愉和快慰放在心理層面內對愛的尋覓和渴求之上，把生理層面內對性熾熱的追求和釋放放在情感獲得的滿足和安穩之上。《愛》的女主角安妮夏菲維不幸患上罕見的年青柏金遜病，身體各部位會快速衰退，直至死亡；故她樂於在未建立愛情關係之前與男主角積克格寧賀享受性，希望借助性慾忘記疾病所帶來的痛苦，盡情度過青春和精力皆受「時間」所限的享樂人生，性的重要性遠遠高於愛。

其後《愛》的女主角在男主角對她產生真正的感情後，她刻意迴避他對她的愛，因為她怕自己會變成他的負擔，甚至拖垮他如日方中的賣藥事業；她內心存在的自卑感，使她不敢成為他「真正愛上」的女朋友，只願意擔當他的性伴，在此時此刻，愛與性彷彿相隔「十萬八千里」。不過，後來他以濃濃的愛背後包含的關懷和憐憫溶化她對他的冷漠和排斥，他願意放棄自己前往芝加哥發展賣藥事業的大好前途，留在原來的城市內與她共同對抗病魔，甚至願意成為她的同路中人，展露自己對她的同理心，想她所想，感她所感，成為她的「心靈伴侶」。到了此刻，愛所佔的位置在性之上，性從主宰物變為附屬品，愛已變成他與她親密關係的核心。由前衛的「性壟斷」轉化為傳統的「愛一切」，荷里活的愛情片始終難以脫離美國社會內傳統愛情倫理觀念所設定的固有框框。

《愛》的海報及預告片皆以男女主角的床上戲為賣點，似乎性是全片唯一的賣點，與同期的港產片《婚前試愛》有十分相似的宣傳策略。但荷里活的創作人精於商業計算，單靠賣「性」很大可能只會吸引宅男入場，女觀眾對觀影的興趣可能不大；故《愛》在中段以後已徹底轉化為青春愛情片，床上戲反而點到即止，以求在吸引宅男之餘，亦能以浪漫的情節和窩心的對白招徠一些對愛情有無限憧憬的年青女觀眾。她們欣賞俊男積克格寧賀的演出之餘，還能把自己投射在安妮夏菲維身上，即使身體有缺陷，但仍能得到男性無私、犧牲而願意付出的愛，享受伴侶對自己的關懷和愛護，沉醉在幻想中的愛情世界內。《愛》的編劇把全片的焦點從性轉為愛，主要的動機在於擴闊目標觀眾群，希望不同性別的觀眾都會對此片產生興趣；由此可見，《愛》在前期製作的階段(pre-production stage)內，於故事發展的中段裡由重性變為重愛的題旨轉移，本身其實已有很大程度的商業考慮,。