《色欲都市五壯士》 (Maennerherzen)

港譯”色欲都市五壯士”實與影片原意相去甚遠.歐洲並沒有對美國版的[色欲都市]發燒, 因為那不是歐洲人的生活方式.

影片原名其實是叫 “男人心”,講述幾個生活在不同階層的男人們如何在虛情假意與真心誠意之間的一番掙扎.這份努力實與你的社會地位是高貴還是低賤無關,而只與心中的那份真與善有關.

你信什麼, 你就會遇到什麼; 你怎樣思想, 就會有怎樣的生活.

小浪

《詭書》

有兩類戲一定有市場：鬼片、色情片。市道幾差，仍有人投資鬼片的。

這齣外表似「鬼片」，其實是懸疑驚慄，但無礙票房，據聞韓國大賣。

以前日本一向鬼片強勁，那種陰森恐怖，毋需靠特技化妝嚇人，現在退步，已少見！韓國迎頭趕上，但有進步空間。

這齣論恐怖，其實欠奉，但導演都能掌握觀眾情緒，偶爾有點驚嚇，氣氛都能達陰森效果。故事鋪排也見技巧，節奏上其實可加快，後段則有點過火(很奇怪，這是韓片普遍現象，可能與他們的民族性有關)，但其國民buy就得。

聞說荷里活又會翻拍，真的鬧劇本荒？

陸凌綠

《告白》

很好看很高章又如何？故作在演繹一場寓言故事，卻在手法上表現出他對變態行為樂在其中、並態度輕蔑的導演中島哲因為<告白>得到了污穢的尊重，「過譽」只是這電影額外的罪狀。編劇為每個角色悉心地編排好的背景，都無非是在很刻意地加強著「情有可原」的苦衷，很理所當然，也很虛情假意，誰真的在告白？

翁子光

《實驗囚室》

當「真人騷」變得泛濫時，這齣戲已是小兒科。

反映人性，早十年開始便有《生還者》系列，為求收視，系列越來越戲劇性，後期已變得有點假…。之後更甚麼都有「真人騷」，要幾「人性」，有幾「人性」，看得你飽。

到今天你還拍一齣「監獄」真人騷？在70年代(當時真人真事云云)，可能work。

找來擅拍「監獄風雲」《逃》的導演操刀，結果是一齣還及不上電視劇的電影。

劇本薄弱是致命傷，「橋唔怕舊」，最重要有新角度，新意識；遺憾，這齣戲甚麼都沒有。

陸凌綠

《盤問愛與罪》 (This is love)

男主角基士童年被同齡女孩非理,更被惡人先告狀.為了這份不甘而專事從人販手中解救被性侵犯的兒童為己任.然而,人口販買是僅次於軍火和毒品的高利潤生意,他陷入了被黑幫追逐的困境. 在東躲西藏的歷程中,與被解救的小女孩產生了愛, 但這份愛卻摧毀了他對自己那份童年記憶中不甘被錯判的支柱, 他崩潰…….

另一邊廂是位因丈夫離家出走而變得如行屍走肉般生活的女警瑪姬, 她的婚姻出軌導致了這十年的孤獨.因為那份愧疚使得她不論是對她的新情人還是婚姻出軌的舊同事, 那份愛都成了罪孽, 直到她遇到男主角,同病相憐讓彼此有了救贖自己的機會.

愛不一定都是愉快的,也可以是痛苦的.影片所展示的傳統道德與內心世界黑暗的爭紮,讓人不禁想起妥斯托耶夫斯基的《罪與罰》.

天堂與地獄很可能只是一線之隔.

小浪