兩頭不到岸

曉龍

荷里活電影以出色的動作場面和視覺特效見稱，藉著美輪美奐的畫面吸引亞洲觀眾，自從1993年的《侏羅紀公園》開始，荷里活的電影創作人已發覺亞洲觀眾特別喜愛觀賞漂亮的鏡頭，創作人為了討好他們，刻意在電影中運用大量電腦特技，讓他們欽佩電腦畫面背後高超的技巧，了解美國在科研方面的美滿成果，並非任何一國能在短時間內輕易獲取的成就。現時荷里活的《守護神傳奇》，

更進一步表明美國的電腦動畫技藝與亞洲相隔千萬里，《守》內展現貓頭鷹表情的臉部大特寫，其滿淚盈眶的畫面，電腦把貓頭鷹擬人化的巧奪天工技巧，當中的3D鏡頭，不是任何一國製作的電影所能媲美，當英國第一部的3D電影《街舞3D》的視覺效果欠佳，華語片《蘇乞兒》的3D效果未成氣候，說荷里活的3D電影稱霸全球的商業市場，僅以《守》為例，此話實在不假。

《守》的導演薩克薛達曾拍攝《罪惡城》、《戰狼300》等動作電影，今趟的《守》仍保留既有風格，由片首打至片末，十足十一齣純賣弄動作鏡頭的電影，愛看貓頭鷹可愛樣貌及活潑肢體語言的小孩觀眾可能會失望，因為《守》內的貓頭鷹完全不能吸引小朋友，部分貓頭鷹雖有情有義，但部分卻面目猙獰，可能會破壞小朋友在兒童故事書內得知和了解的正面貓頭鷹形象，並把兒童故事書對小朋友的「社教化」效果減至最低。這裡的「社教化」指現今的人類從小至大接受的愛動物的非正式教育，就是動物天真善良，所以我們要以愛護和保護動物為對待動物應有的態度和行為。《守》從海報開始，便以兒童動畫的健康形象亮相，表面上適合一家大小觀賞，殊不知這齣電影的內容異常暴力，活像血腥的成人電影，原來的目標觀眾應是小朋友，但整齣電影卻只適合成年人觀賞，但成年人卻被「兒童化」的海報誤導，使《守》兩頭不到岸，無論小朋友還是成年人，都不會願意入場看《守》。因此，導演以兒童電影的「扮相」拍攝成人動作電影，對荷里活的電影投資者來說，可算是前所未有的嘗試，甚至可算是難得一見的冒險。

把童話故事搬上大銀幕，一直以來都不是一件易事。因為童話故事的內容太少，電影一字不改地直接收錄故事內容，雖能保留原來故事的精髓，贏得童話迷的歡心，但全片會顯得內容空洞，被普羅大眾詬病；如果大幅度豐富童話故事內容，電影的故事會顯得十分充實，但又會被童話迷詬病其失去原著故事的精髓，不能吸引原著的童話迷看電影。所謂「順得哥情失嫂意」，《守》正處於上述的兩難之間，要在兩種極端的中間取得適度的平衡，實在談何容易。導演偏向忠於原著，使《守》在故事內容方面獲得的評價大打折扣，而導演害怕流失原著童話故事的既有觀眾而作出此決定，確實情有可原。