張國榮的時代標記

曉龍

每個年代都會有它的時代標記，香港的七十年代是蕭芳芳和陳寶珠，八十年代是譚詠麟和張國榮，九十年代是四大天王(張學友、劉德華、黎明和郭富城)，二千年以後是……。不少文化工作者認為現今香港的影壇和樂壇盛極而衰，在二千年以後，直至今時今日，仍然沒有在亞洲區叱咤一時的大明星，遑論有能力代表整個年代的時代標記，可能導演郭子健有同感，遂拍了一齣由張國榮首本名曲命名的懷舊電影，讓已屆中年而又喜歡張國榮的觀眾懷緬一番。八十年代是不少人的「光輝歲月」，與現今二十一世紀比較，雖然沒有電腦，資訊流通欠佳，物質生活貧乏，科技落後，但人與人的關係密切，人情味濃厚，面對面的溝通頻密，情感交往真摯，天下朋友皆知己的感覺油然而生。《為你鍾情》捉緊那時代淡淡沉鬱但細水長流的人情味，加以抒發，滲入浪漫舒逸的「調味料」，讓觀眾在一剎那間進入那個久違了的成長年代。

《為》的創作人在片中不斷插入張國榮的歌聲，除了商業考慮以求達致宣傳功效外，還為了勾起中年觀眾的回憶，讓他們惦掛年青時期的衝動和魯莽。當他們看著少男傑如何追求少女芝，傑如何用自己俊朗的外表吸引芝，芝如何對紅極一時的張國榮著迷，男觀眾對著傑，就像看見年青時期的自己，有著各種希冀、夢想和盼望，叛逆而不切實際，卻有著非一般的朝氣和魄力，但遇上挫折時不懂面對，自信及自尊嚴重受挫，鬱鬱寡歡的愁緒遍佈一生；女觀眾對著芝，同樣看見少女情懷總是詩的自己，對異性好奇，容易被異性的甜言蜜語吸引，享受一瞬間的浪漫感覺，在情人面前扮演鼓勵者和支持者的角色，對未來的感情世界充滿著希冀和盼望。每個人都有自己的年青時期，亦有反叛的一刻，《為》的導演捉緊該年代少男少女典型的個性特質和行為表現，靈活有度地表現出來，使觀眾產生共鳴之餘，還能保留難以取締的時代特性。每次張國榮的歌聲在片中播出，觀眾便會想起八十年代，對土生土長的香港人而言，說張國榮的形象、歌曲及電影代表八十年代的流行文化和香港社會，從張氏背後的文化廣泛性分析，此說法肯定合情合理，沒有任何需要懷疑和商榷之處。

不少六十後和七十後的香港人認為八十後和九十後的年青人懦弱，不懂解決問題，不懂堅強地面對挫折，失敗後只懂自怨自艾，或者埋怨別人，到了關鍵時刻，不單不懂抓緊機會，還不懂如何再次爬起來，引致自己虛度光陰，甚至渾渾噩噩地虛耗一生。透過《為》進行分析，觀眾可能會發覺六七十後與八九十後相距不遠，因為懦弱不是八九十後的「專利」，部分六七十後其實像片中的傑一樣，遇上困難立即放棄，面對屢次參加新秀歌唱比賽卻不獲賞識的挫折，感到無奈和不安，最後只好放棄，長年把自己「活埋」在天橋底，自甘墮落。現今不少媒體多美化六七十後而醜化八九十後，不理會個別差異，馬虎地進行一概而論式的評價，實有以偏概全之弊。