《戀愛植男》

如果你是松山研一的超級fans，就必看無疑；因為整套戲都是他的個人表演，沒其他。

導演故作獨特，令整部戲怪怪的，高不成低不就。始終是新導演，學習是需要過程…日本電影以往曾風光一時，時至今天，真是乏善 足陳。後輩新晉真的要向前輩虛心學習，不然，只會後繼無人，嗚呼哀哉！

一讚，戲中除松山演得出色外(也頗吃力)，另兩位童角也十分搶鏡，聞說非專業演員…其實導演可捉緊這點；與其故作獨特，不如平平實實描寫鄉郊的人與情，來得輕鬆討好。

陸凌綠

《壞蛋掌門人》

以自私自利、外貌不討好的犀利哥作主角，似乎是打破了動畫片的慣性，但此片的編導其實是冒險中見隱陣，理由是犀利哥須被迫照顧三個小孤女，令他流露出能掩蓋一半邪惡的愛心，再加上回憶戲強調了他有當太空人的夢想及跟母親的關係正常，觀眾又會對他加添很多好感；而《壞蛋》更隱陣的，是設計出一個比第一主角(犀利哥) 更壞、看來一點愛心也沒有的真正大反派，作為第一主角的鬥法死敵。
《壞》片中的智能家居抗敵系統、先進交通工具、一大班服從主人的可愛「怪生物」和那把能縮細月球的手槍，都可見編導對科技非常迷戀及存有豐富的幻想力，並樂於以科技帶來歡笑而非捲起恐佈的人禍。
換言之，這齣以「壞蛋」命名的戲其實不夠壞。

何俊輝

《近在咫尺》

如果大家抱著看俊男美女進去戲院, 那他們離大家的確是近在咫尺; 如果影片真的是想描述這幾個俊男美女的愛情故事, 那空洞無聊的對白, 幼稚彆扭的行為又讓他們離大家的期望遙不可及; 如果影片想暗示北京與臺灣關係的轉變 (通過較量幫助臺灣建立自信), 那也許是所有牽強中僅存的意義所在了.

小浪