夢的「真相」

曉龍

由潛意識構築而成的夢境，既隱密又神秘，多年來經過醫學專家和心理學家仔細的研究，我們對夢境產生的原因及其發展的過程，依舊一無所知，只隱約記起一句老生常談的說話，就是「日有所思，夜有所夢」。夢境本用來存放我們日間的慾望和渴求，由於這些慾望和渴求在現實生活中未能得到滿足，故在晚間「放縱」自己，讓自己在夢境內的虛幻國度裡超乎想像地滿足這些慾望和渴求，夢境裡個人行為的推動力，以及其構築虛幻國度的設計和想像，源頭正來自《潛行凶間》的創作人在片中聚焦的潛意識。《潛》的導演基斯杜化路蘭對心理學素有研究，在《蝙蝠俠─黑夜之神》中曾以人類的精神狀態為題，描繪他們從常態異化為變態的過程，片中的小丑正是人類心理走向極端而「萬劫不復」的終極體現，《潛》再次以同一主題大造文章，把多層及由多人運用自己的潛意識建構的虛幻國度交替地出現在銀幕上，紊亂的畫面正象徵人類在夢境中相疊糾纏而欠條理的思緒，亦充分表現他們昏睡狀態下欠缺組織和鋪排的思考維度。

《潛》內眾角色進入夢境中的虛幻國度後，不斷提醒自己，不要用自己的潛意識構築一個與現實過度相似的虛幻國度，如果夢境與現實的相似度過高，夢境中發生的事情便會嚴重地干擾現實生活，輕者會造成精神困擾，重者會令自己因夢境對現實的「入侵」而惶恐終日，不能如常地過活。心理狀態與行為表現密不可分，用潛意識操控他人的夢境，可干預他/她的心理狀態，繼而操縱他/她的行為表現，可能因心理狀態的變異而改變原有的決定，可能因夢境的「干涉」而改變原有的行為表現。男主角里安納度狄卡比奧靈活運用潛意識，進入並操控他/她的意識結構，並改變他/她的思考模式，這是以狄卡比奧為首的一組人的主要任務，不用暴力，無需說話，但卻能「遙距」操縱對手的行為表現，這簡直是他們的「神乎其技」，不費吹灰之力而把對手玩弄於股掌之中，編劇對故事結構的精心設計，導演對多元空間抽絲剝繭式的多角度展現，證明《潛》乃用心而具誠意之作，與全球商業市場內不少粗製濫造的荷里活大製作截然不同。

雖然《潛》的創作人在夢境的虛幻國度內運用了大量電腦特技，但他們沒有單單埋首於技術的更新和變革，反而樂於探究人性的本質，從沒有忘記那塊在現實世界中最珍貴的瑰寶，這就是─愛。不論夢境還是現實，狄卡比奧對自己已去世的太太的思憶和掛念從現實延伸至夢境，又從夢境重返現實，在相異空間之間來來回回，兜兜轉轉，他始終對她情深款款，夫妻之情由始至終從未改變，其親密的關係亦從未變質。由此可見，在特技的包裝、故事九曲十三彎的情節以外，《潛》的中心思想與世界上大部分劇情片共通的主題相同，依舊是情和關係的建立和發展，這證明無論整個世界如何變，人類對愛的渴求恆久未變，其對情的期盼始終如一。