《穹蒼下的女神》（Agora）

政治,宗教和哲學

《穹蒼下的女神》（Agora）講述四世紀古羅馬時期的女學者-海珮蒂亞（Hypatia）的短暫一生。她美麗、博學、理智,是位女數學家、占星家與哲學家。但卻被靠陰謀勢起的基督教指為女巫而被謀害。從四世紀直至十五世紀文藝復興開始,這近十一個世紀的基督教統治時期被稱為歐洲的黑暗時期。

導演其實並非有意要揭基督教的惡史, 他只不過點明了政教合一這種體系的危害所在。影片弘揚的是人類的理性, 其結晶便是我們的哲學思想。

政治,宗教和哲學是共同組成人類發展的基石, 但如何調和三者的平衡是考驗統治能力的一大課題。

我們已在二十一世紀, 歷史留下的無數經驗教訓其實足夠我們好好的參考。但很遺憾的是”死亡體驗雖是人類頓悟之源, 但忘卻徧是人類的通病。”(-馮友蘭)

小浪

《愛在你左右》

《愛》片的三段故事涉及遺棄女兒與母親離世、被男人離棄後產子卻換來悲劇、想收養孩子偏遇重重挫折，換言之三段故事都刻劃家庭的遺憾與失落感，那份逐漸、淡淡滲透出來的憂愁、哀傷，對觀眾來說是沉重得不好受，亦不像描述母親與子女衝突、歌頌母愛偉大的電影般較易惹起觀眾共鳴。
三段故事於片末終交接在一起，跟《愛》片監製艾力謝路依拿力圖執導的《巴別塔》結構相似。那個將一個人的遺憾造就另一個人的幸福、卻又驚覺幸福須付出努力的結局，是個很有心思、意義的構思。

何俊輝

《飛砂風中轉》

找來超齡中坑古惑仔「浩南」與「山雞」來演這齣戲，便知是搞野了。果然，導演莊文強來個笑片與Cult片的大雜燴，絕對是風格之作。

自九七回歸後，香港到處搵食艱難，當然包括古惑仔…。其實之前杜琪峰的「黑社會」系列電影都已說出端倪，今次《飛砂風中轉》更來個赤裸裸展示；當中的戲謔、嘲諷、誇張，不無弦外之音，尤其「黑社會」的選舉制度，看得人拍爛手掌。

龍尾棍的「Made in Hong Kong」，俱往矣！誰是手執龍頭棍的「坐館」？大家心中有數。

陸凌綠

《 飛砂風中轉 》

一別十年，當年古惑仔已變成古惑佬，不能再在「奔波的風雨裏」以「不覊的醒與醉」的年少輕狂態度來虛度光陰，卻換上一副道貌岸然面孔來談談情，說說教，就令人十分驚喜－－飛砂風中轉，的確言之有物。

這是莊文強的處女導演作，監製為老拍檔麥兆輝，編劇則夥同杜汶澤，果然火花四濺，淋漓盡致。雖然故事主線簡單，但發展技節又異乎尋常－－有誰又會想到社團大姐大以「啪丸」度日，一心「望子成龍」想其登上龍頭寶座，但已過了二十年牢獄生涯的兒子卻欲成為經濟學家，對社團事務不感興趣之餘，還苦口婆心地勸諫母親不要沉淪毒海，早日重新做人？當中的嬉笑怒罵，諷刺時弊，真的是一針見血－－小社團，大世界，只要稍加少許想像力已能輕易地對號入座，當中的幽默感令電影笑位豐富，真是非一般的古惑仔電影，其中劉浩龍扮「無間道」的陳永仁更是神來之筆！

電影藝術造詣之最高，乃是「掛羊頭賣狗肉，顧左右而言他」，可不是嗎？

慕容三少

《俠盜‧驕雄》

看慣漫畫式英雄的觀眾，今趟轉轉口味，看英國經典的傳記式英雄，由導演烈尼史葛與男主角羅素高爾再次合作，製作《帝國驕雄》的另一版本。創作人不曾對羅賓漢的形象作出天翻地覆的變化，片中具正義感的個性、稱兄道弟的義氣、勇猛殺敵的行為、英雄救美的濃情，從古至今依舊成為羅賓漢的標記。導演靈活的場面調度技巧，攝影師適切的仰鏡，加上剪接師調控的明快節奏，使筆者提及的羅賓漢特質得以徹底地展現出來。如果觀眾想再一次看烈尼史葛如何純熟地駕馭戰爭場面，羅素高爾如何重複但有板有眼地演繹像《帝》的草莽枭雄角色，應該不會失望。

曉龍

《 維多利亞壹號 》

當年何家淑女變成今日何超魔女，別具個性的何超儀終歸還是這套電影的靈魂及焦點所在。

何超首次做電影老闆，並御駕親征掛帥女主角，由彭浩翔執導的這套《維多利亞壹號》，貫徹了何超的個人風格－－語不驚人誓不休，真的是「唔聲唔聲，嚇你一驚」！

全套電影以時空交錯的手法，一面敘述現在發生的殘酷血腥慘案，一面描繪從前何超的成魔心路歷程，從而建構出整個故事發展的起承轉合，使得片中有心營造出來的髮指殺人鏡頭，梅花間竹地穿插在温情的生活點滴內，令人有不知下個片段會出現甚麼恐怖物事來的緊張心情。但是最出色而又令人最不安的情節卻是開首管理員被殺那幕，拍出了人面對死亡的恐懼－－其實殺人並不是最恐怖，將人一刀了斷是痛快的，但當人明知自己必死無疑而又回天乏力的痛苦掙扎，才是最殘忍的折磨，無論是面對自己或是別人步向死亡而只可坐以待斃，那種絕望可想而知，還有那是開場的先聲奪人，感染力何其震撼！

古人說：「苛政猛於虎」，高地價政策給香港蓋上了一層繁榮安定的糖衣，亦掩埋了小市民築起自己安樂窩的願望。電影內容雖然很誇張，但也反映了潛藏在人們內心的殺性與心魔－－一念天堂、一念地獄，又有幾人能看破？

慕容三少