港產片內地化？

曉龍

近年來，由於中國內地的電影市場日趨開放，隨著香港電影票房不斷下降，不少人認為現今香港導演拍攝的作品，已不再是港產片，香港人不是主要的目標觀眾群，由內地人取代香港人而成為電影創作人吸引和取悅的對象。2009年聖誕節上映的港產片，完全欠缺香港特色，像《十月圍城》以孫中山的歷史故事為藍本，旨在吸引內地的知識青年入場觀賞，《風雲2》雖然取材自香港的同名漫畫，但貌似《魔戒》系列的荷里活特質，顯然是為了一些沒有很多機會在大銀幕上觀賞荷里活特技電影的年青觀眾而設，由於今時今日荷里活電影進口至內地仍然有嚴格的數量限制，故大部分觀眾皆欠缺其在大銀幕上看特技的視聽體驗，《風雲2》模仿以至抄襲荷里活的嘗試，肯定能為他們帶來「新鮮感」。而《麥兜响噹噹》即使得到香港電影發展基金的支持，但為了保證全片能獲得鉅額的利潤，竟把故事背景搬往內地，在香港土生土長的麥兜化身成為北上學習的「港燦」。

《麥》一開場，已展現中國內地遼闊的疆土，地大物博的宏偉，使觀眾不可能認為《麥》是港產片，雖然後來有少部分具有濃厚香港特色的畫面，高樓大廈、建築地盤、街邊的路牌和麥太家居的佈置仍然保留舊日的香港情懷，但麥太北上做生意和麥兜北上學武後，所有場景的設計都以內地的道路為本，街景亦模仿真實的內地大城市景觀，如果觀眾沒有看那少部分描繪香港地區的畫面，真的會以為《麥》是一齣不折不扣的內地電影。其後此片在香港和內地懸殊的票房結果，同樣證明《麥》的「港產片內地化」策略十分成功，內地電影院門庭若市，而香港電影院卻門可羅雀，這可能是香港觀眾不憤《麥兜》電影系列的香港特色被完全拿走，拒絕到電影院支持一齣內地電影，亦可能是他們覺得《麥》從預告片開始已散發內地電影「與生俱來」的土味，不屑入場放下香港人的「尊貴」身分。事實上，從故事內容分析，《麥》講述的是一個港人北上賺錢學習的故事，貼近現時香港人的生活實況，香港的年青觀眾不願意看《麥》，明顯是其了解事實卻又拒絕接受現實所致，這種矛盾心理，與其在奧運會內因中國隊拿取獎牌而吶喊歡呼，卻又在日常生活中小覷內地人的精神狀態一脈相承。

不過，在2010年的農曆新年，港產片內地化的現象似乎有逆轉的趨勢。《七十二家租客》源自《七十二家房客》，講述的是地道的香港故事，只有香港人才會產生共鳴；《花田囍事2010》同樣源自舊日的《花田囍事》，是百分百的港式製作。看來《麥》內地化特質的出現，只因其以港人現時的生活狀態為故事核心所致，末段麥太與麥兜在內地經歷重重波折後返回香港，對「始終家最好」的感慨，正暗示《麥》的電影系列一定會有回歸香港的一天。港產片內地化只是曇花一現的現象，擁有香港地道特色的港產片始終不會輕易消失。