金融海嘯這段時間，為觀眾觀賞《游龍戲鳳》這部電影的過程提供了新的意味，也令人深思這種《風月內俏佳人》(Pretty Woman)西方現代「灰姑娘」的金科玉律在華人社會的意義，作為以大中華觀眾為目標的愛情喜劇，創作者的盲點和忽略是中國近年的經濟發展造就了太多暴發戶，所以對近年 的中國社會來說，這種淘金童話變得並不很有距離感，甚至因為貧富大眾在窮富懸殊的環境下所併發對財富的焦慮感，在金融海嘯的形勢下更令發財有如南柯一夢， 醒來時大家都睡眼惺忪，根本看不到電影裡請大家留意的流星，還有電影裡所說被摔碎了的幸福玻璃球，如果我們伸手去拾碎片，實在不難被弄損手。

不知道從甚麼時候開始，主流消費社會不斷在告訴我們幸福等於金錢，因為這觀念的根深柢固，所以《游龍戲鳳》裡所說的「嫁個有錢人並不是必然開心快樂的」及「有錢人原來也有他們的煩惱」實在是顯得格外沒有誠意，就像一些子烏虛有的想像，如果創作人想像這不過是一個現代童話故事，為甚麼又會相信觀眾會願意接受一次 又一次被提醒他們要保持冷靜去看一場淘金夢？特別是如果主要目標觀眾是那些對富貴是望塵莫及的普羅觀眾，創作人又憑甚麼認為他們會對這個故事不會無所適 從？最可惜的就是，基於以上前題，令電影對這個淘金夢愈多符合現實的想像，觀眾愈感到電影偏離了正軌，偏偏電影對劉德華飾演的富商程仲森有著割肉不離皮的 生活現實考慮，例如他先考慮兼職賭場莊荷及艷舞女郎的薛米蘭(舒淇)一 起是否可行而不是問自己是否真的愛她，電影會呈現他前妻懷有身孕及尚與其母保持猶如婆媳關係的剪不斷、理還亂，還有他被母親及公司股東要求他與未婚妻子簽 署保障他如果離婚不會被分去巨款的「婚前協議書」，都顯示了編劇對於為這對「貧富配」製造波瀾的過程是無所不用其極的，但與此同時，觀眾的抽離感也因為電 影沒有純粹地履行為觀眾造著金碧輝煌的發財夢而應運而生。

然而，我的分析只限於對觀眾反應的推測，實際上，《游龍戲鳳》故事裡種種不落俗套的處理，及對白上偶然的宛委生動，都令電影不失趣味，可是從這一點更令人感 到可惜的是為何當中不少心思是在服務一個大骨架上先天是如此索然無味的故事﹕老闆微服出巡，邂逅為生活掙扎的窮家女，因誤會而結合，因了解而分開，最後又 排除萬難共諧連理，當中劇情有巧妙的呼應，最後還要來一招上電視示愛這種黔驢技窮的所謂高潮，劇本的結構上就不難被徹底扣分，可憐電影前半段不少精緻的對 白都因為結局的貧血而被淹沒，電影末段程仲森(劉德華)呆坐在電視節目《幸福是要爭取的》的幸福寶座上的失落感與尷尬，一點也不感人，因為除了沒有面子，根本就沒有觀眾會相信他真的會從此失去他的草根灰姑娘。

片中飾演程仲森的秘書和司機的何韻詩和林嘉華，是電影裡賦予更多細節的兩條支線，前者戀上內地來澳門工作的賭場酒店裝修工人阿九(張涵予飾)，後者戀上帶著小女兒的失婚婦人湘如(張歆藝飾)， 這兩條支線好看，是因為其攀仿英美電視輕喜劇的到位，前者雖然令人感到男女方完全不來電，但何韻詩中規中矩的合度表現，以及張涵予個性化的憨直演出，都令人感到自然燙貼，而林嘉華演繹戀上失婚婦人的中年司機，「有碗話碗」的率直性格因為劇本編排得簡單準確的關係，令他演來淡薄而不單薄，除了他與劉德華及何韻詩三人喝醉酒一場感覺牽強之外，整體上都自然而不失細處，令人信服於電影選角的眼光。全片演得最差的毫無疑問是劉德華，將對愛情的雀躍演得猶如患上「過 度活躍症」的孩童，更與全片其他演出者努力在保持平衡的表演風格格不入。

當然他跟舒淇的配搭我們都只會是感覺到是劉德華搭舒淇，而不是程仲森搭薛米蘭，所以看明星是觀眾看這部電影的指定參與環節，多於投入一段猶關你我的愛情，環顧 華語片近期多部所謂愛情片的取態，《愛到盡》、《愛到底》、《愛得起》、《愛到發燒》、《愛情故事》、《保持愛你》，「慌死人唔知」電影主題是愛情，從電 影的標題來看，《游龍戲鳳》多了一分復古的雅緻，問題不過是可能復古的程度是遠了一點，如果電影名字是《與龍共舞2009》，可能剛剛好，與那邊廂的《家有喜事2009》剛好互相輝映。

但，我們的2009香港影壇為甚麼需要翻新90年代的香港商業類型電影？我們在保留甚麼？我們失去了甚麼？我們不過可以是這樣嗎？《游龍戲鳳》充滿小聰明，編劇和導演都功架十足，故事完整，細節飽滿而不膩，已經是一個好的商業片示範，某程度上比《非誠勿擾》的單調討巧更有誠意，而且對白重拾了不少港味，也正因為看到了「溫故」的意志，我們更應該期待「知新」的智慧，不論題材上的、時代觸角上的、生活觀察上的。

翁子光