後現代的女性眾生相

曉龍

當港男諷刺香港女性乃嬌生慣養的「公主」的同一時間內，港女亦不甘示弱，諷刺香港男性乃欠缺基本溝通能力的「電車男」，網上的討論熱潮過後，無線電視的資訊性節目《星期日檔案》嘗試再次掀起兩性爭論的不良風氣，使社會上你爭我鬥的不和關係走向極端，讓男女雙方皆對異性失去信心，令原來和諧的關係在媒體不斷「煽風點火」下，無可避免地走向崩潰的邊緣。《女人不壞》的導演徐克暫時離開自己擅長的古代武俠世界，重返後現代的大都市，藉著三種女性的個性和行為特質，探討她們現時的處境，面對的問題，以及解決問題的方法；並透過行為背後的心理描繪表現自大與自卑乃一個錢幣的兩面的深刻道理，揭示表面上豐厚物質生活背後的孤獨感和心靈空虛的毛病，或許在徐克這位「大男人」眼中，即使女性在事業上取得重大成就，但仍需要身邊男人的支持和鼓勵，為她們排解心靈上的鬱悶，安撫其假裝堅強但實質脆弱的細小心靈。

《女》中的三個女人，是後現代北京大都市內典型的女性，與港女有不少雷同之處。例如張雨綺是不可一世的女強人，以為自己是公司的高層，無論在公還是在私，都無需依靠男人，可獨自解決所有問題，看不起身邊的所有男性，她與中環寫字樓內自視過高的女性管理階層無異，無論有多少男性向她投懷送抱，她都依舊不會理睬，因為她的學歷和工作能力皆比身邊的男性優勝。另一種女性是小鳥依人型的周迅，雖然她接觸男性時會有肌肉僵硬的毛病，但她仍不放棄，希望尋找適合的男朋友，建立美滿的婚姻和家庭，擁有傳統女性賢良淑德的內歛形象，這種女性在香港越來越罕見，隨著女性的學歷、身分和地位不斷提升，發展事業已成為她們人生中的一大目標，結婚與否只屬其次，故香港女性在適婚年齡過後但仍保持單身的人數不斷上升，像周迅一樣視愛情為生命的女性有慢慢「絕種」的可能。在香港年青女性要強起來的過程中，像桂綸鎂愛搖滾音樂愛打拳的男性化女性實在不少，根據筆者所知，現時有很多十多二十歲的女子為了瘦身，在朋輩群中掀起學泰拳的熱潮，她們酷愛男性化的運動，形象硬朗，性格奔放豪邁，與傳統社會中勇敢主動的男性形象相距不遠，但已完全欠缺女性溫柔嫻淑的傳統美德。三個女人各有不同，卻同樣在多元化的大都市內並立共存。

由此可見，徐克有強烈的時代觸覺，擅於捕捉現今女性的心理特質，在千變萬化的社會中，以個人的認知和理解，描繪她們於社會產生變化時個人性格和行為產生的轉變，在自我不知不覺間大幅度提升的同一時間內，其行為模式亦產生相對的回應，表面上顯得越來越自大，骨子裡卻越來越自卑，這種矛盾心理背後的孤寂感依舊極需異性的撫慰和關懷，可能《女》的創作人了解這點，特意在大結局內為那三個女人安排適合她們的男人，讓她們依舊能在異性身上獲得或多或少的滿足和快慰，使她們「各取所需」。