《美傭誘罪》短評

能否帶來可信度高的「震撼」？

作為一部懸疑片，《美傭誘罪》的創作人喜歡扭橋，把故事情節扭來扭去，務求讓觀眾想不到、猜不透。初段豪門太太妮娜（雅曼達施菲飾）突然失常，脾氣暴躁的情節，其實是為了鋪排逐步浮現的真相，使我們左想右猜，看看自己能否成為情節的「猜謎大師」 ，想想那些是真相，那些是掩飾，那些是假象，再看看自己的眼光有多準確，最後得悉自己猜中的百分比後，就可以了解自己有多少成為偵探的潛質。或許此片能使我們在正職以外嘗試花時間發展人生的第二事業。

片名其實是幌子，刻意誤導觀眾，使我們把觀影的焦點放在美莉（悉尼斯威尼飾）身上，卻忽略了妮娜與丈夫安德魯特殊的關係。當我們以為美莉破壞了妮娜與安德魯的關係時，原來我們已被矇騙，因為妮娜才是整件事的始作俑者。當我們以為安德魯是一等一的好好先生時，我們又再次被騙，因為他才是整件事發生的源頭。或許我們的思想太簡單，未弄清事情的來龍去脈之前，便輕易下判斷，亦太容易相信自己所見所聽的影像和聲音。故影片的弔詭之處，正在於真相的遮掩與披露所帶來的意想不到的「震撼」。

無可否認，片末安德魯之死，被妮娜與美莉說成是一場意外，其漏洞百出，實在令觀眾咋舌。他的門牙掉在地上，脖子的傷痕明顯，這並非高空墮地所造成的後果，警方假裝相信她們的口供，即使其中一位警察說自己的親人與死者有一段不好的關係，都不可能以「他的死亡是一次意外」而結案。筆者相信片末此案疑點重重，發還再審的開放式結局比現在此片的終結更合理。因為荒謬的結局是懸疑片的大忌，《美》的創作人恰巧犯下此嚴重的錯誤。

片初安德魯的自我掩飾十分完美，觀眾很難察覺他會有甚麼嚴重的心理問題。且影片對他家庭背景的描寫太簡略，特別是他的母親雖然性格古怪，但描寫她的篇幅不多，這使他有心理問題的可信度偏低。一個角色的立體感源自其個性和行為的多面性，以及這些個性和行為能否由足夠的例子予以承托。很明顯，他的家庭背景只給予觀眾十分模糊的印象，我們猜不到他的失常心理，其實合情合理，因為影片提供的線索根本不足夠。因此，影片內事件真相的呈現不太自然，亦不太順暢，明顯是編劇設計情節時欠細心所致。

曉龍

《美傭誘罪》The Housemaid

公式化中有突破

廣告宣傳「高顏值懸疑驚慄片」…從來「以貌取人」的筆者見到有俊男美女主演，當然衝進去捧場。兩位「樣靚身材正」的女主角悉尼斯威尼和雅曼達施菲皆是吾之所愛，都是懂演戲的好演員；而貌似雷神Chris Hemsworth的男主角班頓史倫拿雖不是一線紅星，但也絕非花瓶，這趟可看到其演技不賴，有發揮。(有才有貌，筆者也難明他紅不起來？)好了，有很好的材料，這碟菜炒得如何？的確色、香、味俱全！只是略嫌烹調過久，家傭責任？131分鐘，導演責任！

電影改編自暢銷小說，據說許多讀者都讚電影比小說好，劇本改得不錯。筆者沒看過原著，只能以戲論戲。通常看懸疑片，你都會猜度它的下一步和結局；一句「傭入家中」，開出來的格局似是「雀巢鳩佔」…，女傭變女主人？可能又沒那麼簡單…。於是你便隨著劇情左猜右度，猜度的過程是挺有趣的。

由於不便劇透，只能評一下技術。首先是影片過長，前大半段的鋪墊著實過久，對於女主人妮娜(雅曼達施菲飾)的精神狀態描述，可以爽快一點，「三姑六婆」舉的例子亦可以省一些，嫁禍或寃枉美莉(悉尼斯威尼飾)例子同樣多，所以顯得譖贅。中後段才揭開謎團的安排則不錯，一來增加追看性，二來給大家帶來驚詫(猜錯)或成功感(猜對)是看此類型片的快感。剪接準繩，能推動氣氛與想像。導演對一些細節都沒有忽略，如門邊的破損，香檳的定鏡…都是一種影像陳述，算是交代清晰、細心。

雅曼達施菲演的女主人入型入格，演技絲絲入扣，一雙大眼睛演活了那種神經質和瘋狂；悉尼斯威尼外形上已幫助了角色一大把，雖然也綻放光芒，收放自如的演出非常亮眼，但與雅曼達一比，便比了下去，始終年紀輕仍有待磨練。

以公式化的懸疑片而言，筆者反而欣賞其黑色幽默，有幾幕均引人發笑，甚至覺得有點Cult味，尤其結局…，當法醫不存在？太搞笑了吧？也別管了，總之「色、香、味」能大飽閣下官能之欲，就是娛樂佳片！

陸凌綠

《尋她》短評

中國女性的「解放」？

在上世紀八十年代末，與現在比較，重男輕女的觀念依舊十分流行，特別在鄉村內，女性被視為低一等，這是當時十分常見的事。《尋她》內陳鳳娣（舒淇飾）失去女兒後不理會傳統保守的鄉親父老的意見，亦不理會「寺大塘」的忌諱，挖掘此塘來尋找女兒，在當時被視為罔顧他人、大逆不道的大膽行為。她的丈夫甘耀祖（白客飾）沒有向她施行父權式的權威，尊重她，亦讓她隨己意而行，這才保得住自己與走向「解放」的她的多年婚姻。最後她與他一家人離開鄉村，到繁華的深圳特區定居，此改變不會使觀眾感到意外，因為她本來就是背叛傳統的代表，唯較自由開放的環境才可讓她安然自在地生活。因此，說《尋》述說了中國女性的「解放」，從八十至九十年代社會觀念轉變的角度看，此說法其實有一定的依據。

此外，人分男女，本來沒有貴賤之分，中國傳統觀念中的「多子多福」卻硬把兒子的地位放在女兒之上，這無可避免地使陳鳳娣尋女的行為備受歧視。不過，從人性的角度看，她不惜一切尋找自己的女兒，甚至誤認林申(郎月婷飾)的女兒為自己的女兒，其焦急如焚的感受，實非其他人所能理解。因為她愛女深切，覺得女兒的生命十分寶貴，從人道的角度看，女兒與其他人的兒女同等重要，即使她與甘耀祖已有大女兒，她依然想找回女兒，這源於人非草木，母愛比其他任何一種愛更偉大，且每個人皆與別不同，性別方面等級與地位的差異根本不是她不繼續尋女的理由。因此，重男輕女的觀念害人不淺，使一些保守的鄉民貶視女性的生命，影片內她尋女的行為備受譴責，深被唾罵，相信與上述觀念有或多或少的關係，倘若「尋她」改為「尋他」，鄙視她的人應會大幅度減少，她承受的壓力亦會大大降低。

由此可見，中國女性的「解放」並非一朝一夕，陳鳳娣粉碎傳統的大膽敢為，是女性向外踏出第一步的新開始。不論結果如何，她都願意為了女兒的生命及自身的命運而打拼，或許這就是女性邁向進步的第一階段，她們走出來爭取自己應有的權利，不再壓抑自己，亦不再收藏自己，反而為了自認為正確的目標而努力。每一代女性爭取自身及公眾權益作出的犧牲及付出的代價，才造就了現今不斷力求進步，不斷提升自己的新一代女性的出現。