《愉快動物餅大電影》Dream Animals THE MOVIE

「零戰鬥力」的奇蹟

要去戰勝邪惡力量，必須要將一顆脆弱的心強大起來。沒錯，這是一套「戰爭片」，動物餅都要起革命。不是他們不受歡迎，相反紅出國際，四處巡迴表演。但一天回到老家，一切異常，鋪天蓋地佈滿棉花糖；人人沒得選擇，只能吃棉花糖，變成一個極權社會。

動物餅被囚禁起來，不反抗就只有死路一條。當然每每起革命都需要有一個「二五仔」，而本片特别之處就是這個「二伍仔」。戰鬥時，動物餅也實在如宣傳片段般「零戰鬥力」，那麼如何去打這場「軟」仗呢？正是故事妙趣之處。

筆者真沒想到會將小朋友鍾愛的動物餅帶到成年人世界，還來一場戰爭！導演以童稚手法、「圓碌碌」造型去處理動物餅，並以五彩繽紛的顏色去吸引小朋友；雖然畫面是很小朋友，但主題卻是很成年人。不屈服於獨裁統治、邪惡霸權的價值觀絕對是應該從小灌輸；而採取「不暴力」也能戰勝邪惡亦是一個善良的人所需要學習的功課。片中就是因為動物餅天生「很可愛」，憑著這優勢溶化仇敵。

身處於一個陰霾滿佈的地方，很需要以一顆赤子之心去面對；化繁為簡，每個人拿出自己的專長去影響別人或誠懇地活下去，總會形成一股力量戰勝邪惡，撥開雲霧見青天。

P.S.「戰爭片」當然要入戲院觀看！

陸凌綠

《醬園弄‧懸案》

《醬園弄‧懸案》（She’s Got No Name）改編自中國作家蔣峰的小說《翻案》，故事取材自上海四十年代真實事件「醬園弄殺夫案」。影片由陳可辛執導，章子怡、雷佳音等領銜主演。本片入圍第77屆康城影展非競賽單元。

故事講述女主角詹周氏在一段權勢與虐待交織的婚姻中，長期遭受賭徒丈夫的毆打虐待，自謀生路不成，自殺也不成，日積月累的積怨，終於化作這一次反抗。雖然三度幾乎遭毒手卻奇蹟生還。法律、人性與社會輿論，在這場審判中全面撕裂。女子因殺夫碎屍被捕，究竟是她一人所為，是否另有其人？還是有人相助？此案不斷翻案震撼民國社會，更被列為「民國四大奇案」之一。

不過案子表面的獵奇，並不是電影想聚焦的重心，陳可辛導演將鏡頭轉向案件引發的人性浮世繪並給出自己的答案。不是女權主義解救了詹周氏。也不是社會公義或是法律的公允，而是時代的變遷。誠如活在亂世中的人們，其命運從來不是自己能夠做主，而是受制於國家的命運。而國家的命運受制於那個時代。因此認識那個時代，利用那個時代，並爲自己謀得生存的空間才是最爲關鍵的自救能力，不論在獄中還是在獄外，其實都一樣。

電影引用魯迅先生的那句「娜拉出走後只有兩種可能，不是墮落，就是回來。」墮落是因爲她選擇不妥協，但在沒有獨立的經濟權和社會平等權利下，即使她覺醒，也難逃被他人操控的命運。而回來是指她回到出走前的狀態。即在那個環境下，無論有沒有女權主義的加持，其結果都一樣，這與女性是否弱小或可悲與否無關，而是整體社會的問題。因此不論西林也好，王許梅也罷，她們都是不同選擇下的娜拉化生。不論最終的結果如何，重要的是對「自我」要有認知，這多少能有些生存空間或是有少許自主權。

陳可辛導演帶著一種非常繁複的創作思路與野心，不只是講一樁奇案，更是通過案件折射出亂世夾縫中的眾生相。以眾說紛紜的眾多視角去展示女性境遇，同時也展示權力的傲慢與暴力。因此非常期待下半部影片的到來。

小浪

《醬園弄‧懸案》短評

影像中的多元視角

監製兼導演陳可辛強調《醬園弄‧懸案》談論的不是女性主義，觀眾不要聚焦於女性如何爭取較高的社會地位，反而大時代下小人物的眾生相是全片關注的焦點。詹周氏(章子怡飾)殺夫的懸疑性不高，當時警方只懷疑兇殺案是否她一人所為，還是另有其人，至影片中後段，真相其實已水落石出，觀眾亦容易猜到案件的真實面貌。那麼《醬》不可被視為懸疑片，因為「兇手是誰」不是一個謎，影片創作人其實想觀眾如何了解上述的關注點？

影片內不同人物持有相異的立場，不同觀點互相「撞擊」，構成一幅奇異的「圖畫」。薛至武(雷佳音飾)身為警察局長，認為詹周氏殺人碎屍，應依循法律判處死刑，無庸置疑，沒有爭辯的餘地，遑論會有求情的機會。西林(趙麗穎飾)身為離婚婦人兼劇作家，走進時代的尖端，當然認為她殺夫是因為丈夫對她不好，他沉迷賭博，不負家庭責任，並虐打她，她向他報復，實屬迫不得已，故情有可原。西林利用當時愚昧的普羅大眾，讓他們同情她，並支持自己。葉伯修(范偉飾)身為著名律師，當然覺得關於她的兇殺案有重審的必要，因為她殺夫不完全是她一個人的罪責，她的丈夫有責任，張保福(李現飾) 教唆他賭博，亦有責任。可見關於殺夫案的不同觀點在影片內共存，這些觀點有其合理及乖謬之處，值得細心思考，這就是影片的「有趣」之處。

影片的背景是1940年代日治上海的時期，當時的中國人對於是否服從日軍的命令猶豫不決，因為不服從可能會受到日軍的虐待，甚至面對即時的死亡，服從卻會得罪忠心的中國夥伴，甚至被視為漢奸。觀眾從第三者的角度看影片中大時代下處於不同崗位不同狀態不同立場的小人物，與其說當時詹周氏不曾被即時處死，是西林/葉伯修拯救了她，不如說是時代「拯救」了她。因此，影片創作人具有寬廣的視野，懂得以小看大，從小人物的遭遇透視時代的變化，讓我們從不一樣的角度窺視近代的上海，從而思考當時中國人面對的「尷尬」處境。影片跳出人物的框框，嘗試進入廣闊無邊的「大千世界」，成功為我們帶來新穎的觀影體驗。

《超人》短評

超現實電影的現實主義

無庸置疑，《超人》充滿著超現實的特色，超人在氪星出生，是外星人，到了地球，雖然在地球成長，但擁有超能力，在現實生活中，至現時為止，仍未有這類外星人。導演兼編劇詹姆斯·岡恩有很大的野心，不甘心於拍攝一部純粹的超現實電影，想把讓觀眾有共鳴的現實元素滲進電影內，包括戰爭與和平、人工智能、網絡效應等，使我們與電影的「距離」不會太遠，並感同身受地體會超人拯救地球的苦心。

近年來，戰爭不斷爆發，包括俄烏戰爭、中東戰爭等，活在戰火中的平民多渴望有「超人」的出現。電影中的超人其實是旱災中的「及時雨」，他成功阻止波拉維亞入侵賈罕普爾，避免戰爭的爆發，並帶來和平。民眾認為他是英雄，因為他對現實社會中的和平作出重大的貢獻，普羅大眾及新聞媒體本來以為戰事一觸即發，後果不堪設想，殊不知他有能力令戰事不曾發生。電影提及了影射現實的戰爭，正反映美國人以至全人類心底裡對和平的渴望，在二十一世紀，戰爭的數量正在增加，他勇敢正面的行為，善良健康的心態，正好是全球人類的「心靈良藥」。

另一方面，人工智能的發展一日千里，在影片內它甚至被用來對付超人，它的安全性實在值得擔憂。億萬富翁雷克斯·路瑟廣泛地運用它，精確地計算他的招式，預測他下一步的攻擊行為，其準確度甚高，並幫助魔超人重創他。電影創作人強調它可能會被壞人利用，可「複製」超人，亦可分析他原有的招式，加以拆解後另創更先進的新招對付他，不單可能會致他於死地，還會創立獨裁政權，並對全球安全構成巨大的威脅。現實中富豪染指政壇以操控自己的國家，甚至控制全球以管理世界的例子日漸浮現，影片內雷克斯的狼子野心會越來越常見，其對現實社會中超級富裕的野心家的諷刺，暗示電影指桑罵槐的痕跡顯著。

電影中超人被抹黑，由眾多猴子擔任「網絡打手」，網絡內對他極端負面的不實評論屢見不鮮，雖然他不理會這些批評，但都難免被捲入此「網絡風暴」內。在現實中，網絡內誇張失實的言論比比皆是，受害者的名譽及形象受損，輕者短暫地使當事人失去工作，重者破壞他事業的長遠發展及長期損害他的精神健康。超人原生父母的遺言被刪改，說超人見義勇為背後其實是為了操控世界，始作俑者利用人工智能模仿偽造遺言，運用網絡媒體惑亂人心，全是現今社會必須面對的問題。因此，以此片為例，探討超現實電影的現實主義，明顯有一定的依據。