「困人鬥」的示範作 曉龍

拍攝鯊魚突襲人類不難，多年前由史提芬•史匹堡執導的《大白鯊》電影系列已示範了如何展現鯊魚對人類生命產生威脅的驚險場面，有「是禍擋不過」的況味，如今約翰拿斯羅拔斯再次以鯊魚爲拍攝題材，珠玉在前，要超越《大》，絕不容易。不過，今趟《鯊海47米》的創作人選擇了另一角度進行拍攝，鯊魚的出現再不是意外，人類與鯊魚的接觸已非無可避免，在海底科技一日千里的今天，鯊魚並非「洪水猛獸」，而是人類觀賞的對象，水族館内的鯊魚已不能滿足人類的觀賞慾望，二十一世紀的遊客渴望尋求刺激和快感，喜歡近距離地與海洋生物接觸，《鯊》内的麗莎和妹妹阿琪亦不例外，她們進入鐵籠，潛入深海，近距離地觀賞鯊魚，僅靠鋼索連繫鐵籠與水面上的船隻，當鋼索在一刹那間斷裂時，她們身處的鐵籠墮進海底，突然被數十條鯊魚包圍，身處險境，困在籠内「動彈不得」。假如你是她們，面對「困人鬥」的劣境，你會坐以待斃還是先發制鯊?會守株待兔還是主動出擊？《鯊》的懸疑感和趣味性，正在於她們兩人在籠内及籠外的行爲，以及其生死未卜的終局，如觀眾長年累月地身處安舒的環境中，渴望尋求具驚險性的刺激，此片絕對不容錯過。

《鯊》的精彩之處，在於觀眾可跟隨麗莎和阿琪的步伐，在海底内思考如何與鯊魚搏鬥，怎樣在「垂死一刻」尋求救援。此片的創作人特意透過一系列的主觀鏡，讓觀眾代入其中，「親身」思她們所思，想她們所想，盡量縮窄電影與觀眾之間的「距離」，以爲他們營造驚嚇恐懼的感覺。片中多次出現鯊魚的特寫鏡頭，在海底拍攝技術的配合下，甚具真實感，如果他們擁有在水族館内看鯊魚的經驗，不難想像自己親身與鯊魚接觸時會帶來的危險，亦不難估計自己被鯊魚突襲時產生的嚴重後果。因此，片中的海底拍攝技術能在觀眾的想像空間内把深海世界帶到他們「面前」，其「視覺探險」的歷程使他們仿如置身其中，以往單一鯊魚的形象多由模型構成，欠缺其他海洋生物的配合，真實感不強，如今海洋内鯊魚與其他生物在同一時間内於他們眼前出現，其壯觀雄偉的景觀，實不能與過往的《大》同日而語。故《鯊》的視覺特效令其成爲同類型電影中的優秀之作。

此外，《鯊》内麗莎與阿琪「兩條腿走路」，一方面思考自己應如何與鯊魚「鬥智」，另一方面思考自己應如何尋求救援，在差不多獲救的一刻，但又遇上意外卻突然墮進深海，最令觀眾膽戰心驚，不知所措。此片導演活用了追縱鏡頭，讓她們「一步一驚心」，彷彿海底内鯊魚帶來的危險無處不在，在風平浪靜的一刹那，危險突然而至，這種毫無心理準備但危險「撲面而來」衍生的驚嚇感，相對意料之内的危險而言，肯定更具難以預料的震撼力。由此可見，《鯊》以別具一格的鏡頭運動營造驚慄的感覺，雖然全片劇情不算豐富，演員演技不算出色，但勝在創作人擅長運用鏡頭說故事，透過第一身與第三身鏡頭適度交替地出現，觀眾容易「進入」故事，繼而運用自己的想像力，「代入」她們的經歷，其在暗黑空間内「置身其中」的感覺，正是在電影院内觀賞此片時獨特的體驗，與在家中或在飛機上觀影的感覺截然不同。