尋根的誠意之作 曉龍

人類是感情豐富的動物，不論你來自那一地區，屬於那一國籍，擁有那一膚色，都會對親人有一種洗不掉的回憶，都會在長大後有尋根的渴求。《漫漫回家路》講述印度小男孩薩魯（迪柏特爾飾）與家人失散後，流落街頭，其後獲得來自澳洲的一對夫婦收養，薩魯長大後重拾童年的回憶，依靠腦海內僅餘的「瑣碎片段」，運用新科技Google Earth，欲尋回多年不見的母親。觀眾可能認為此段情節老掉大牙，欠缺新鮮感，遑論能追上時代脈搏。但此段情節勝在情感真摯，其友愛之情溢於言表，不依靠視覺特效，亦不譁眾取寵，只單靠創作人對人性的揣摩，把親情投射在銀幕上，便能使觀眾感同身受，觸動他們的內心深處，那種兒子與母親之間濃厚的親情，不能被物質享受取代；即使收養薩魯的澳洲夫婦能為他提供富裕的生活，能滿足他的物質需求，他在長大後仍對親生母親有著濃烈的情感，雖然不曾看見她的時間長達二十多年，但那種想念母親之情「千載不變」，那份尋親的誠意經歷時間的考驗，當中的毅力和決心，已足以教觀眾動容。此片觸動人心，主要的關鍵在於觀眾是有情感的動物，容易把自身的親情投射在大銀幕上。

此外，《漫》根據真人真事改編，劇本扎實，角色具立體感，這是真實故事情節的先天優勢。因為薩魯在現實生活中的經歷本來就不太平凡，創作人交替地呈現這段經歷與他的感情生活，立體化地展示他須面對的沉重壓力，包括他分身不暇地兼顧自己與女朋友的關係、與養父母相處的時間、尋親的記憶重溯和搜集相關資料時所需花掉的時間和精力。在他與女朋友的言談之間，他還提及養父母自身的感受，當他用了大量時間和精力尋親，養父母會否有嫉妒之心，認為他重視二十多年不見的親母多於他們？會否在找到親母後以她取代他們，卻忘記了他們的養育之恩？雖然創作人描繪他們的個人感受和行為的篇幅不多，但從他們得知他成功尋獲親母面露喜悅之色的表現分析，已可察覺他們寬宏大量，不單沒有怪責他努力地尋找親母，反而恭賀他得償所願。片中他尋獲親母時「歡喜若狂」的反應，與女朋友濃情滿載的親密關係，以及他在養父母面前表達的感恩之情，從多角度反映他是一個有情有愛有義的人；片中角色的立體感，正由此而生。

另一方面，有網民認為此片內容空洞，單調乏味；但現實中的尋親過程本就平淡，欠缺任何突如其來的「漣漪」，遑論會有一些無可挽回的轉折點，《漫》的創作人已盡量為單調的故事增添一點點「趣味」，加入薩魯與女朋友的關係，使他的個性獲得多面向的描繪，加入養父母對他濃濃的愛與情，藉此彰顯親情的可貴。由此可見，創作人嘗試以細膩的情感「觸摸」觀眾的心靈，惟部分觀眾可能在現實生活中不曾有相似的經歷，難以了解片中母子情深的內蘊，故實在難以投入其中，遑論能感同身受地體會他對親母依依不捨之情。印度社會內兒童與家人失散後流落街頭的情況十分常見，通訊設備直至今時今日仍然落後；因此，身處資訊科技發達且屬已發展社會的香港觀眾觀賞此片時，難以對他產生同情之心和體諒之情，在印度與香港的社會發展狀況有強烈差距的大前提下，此「觀影障礙」的存在實在不足為奇。