悲天憫人的情懷 曉龍

《踏血尋梅》與《消失的兇手》同是懸疑偵探電影，但前者從一開始已揭露誰是真兇，而後者卻讓觀眾一步一步地跟隨松東路（劉青雲飾）查案的過程，揭露無需運用雙手但得以成功殺人的真兇。前者營造的懸疑感繫於丁子聰「神秘」的心理變化過程，其不幸的家庭背景使他在精神方面產生缺陷，但他仍保留與生俱來的善良本性，他殺害王佳梅是為了成全她的願望，究竟他殺人是出於善意還是惡意？這真的很難說得清清楚楚，故觀眾會對他殺人的動機產生強烈的好奇心。相反，後者營造的懸疑感繫於一個又一個工人自殺，他們有何自殺的動機？是真的厭世所致還是另有內情？所謂「自殺」，背後是否暗藏著不為人知的謀殺？前者揭穿真相，讓觀眾成為「心理醫生」，追蹤丁子聰和王佳梅「變態」的由來，是他們個別的問題還是社會的弊病？是特殊的事件還是社會的普遍現象？後者追查真相，讓觀眾成為「偵探」，找出自殺背後的相關線索，亦步亦趨地追隨松東路的腳步，追捕「視而不見」的兇手，其利用當時的社會問題而「傷害」別人，比「刀光劍影」地殺人更恐怖，亦更震撼。

《踏》的創作人顯露其悲天憫人的情懷。殺人兇手丁子聰不是麻木不仁的「魔鬼」，亦不是冷酷無情的「屠夫」，而是願意捨己為人的「慈善家」，樂於實現別人願望的「夢想家」。他沒有被描繪為陰險毒辣的惡者，反而在片中處處展現其別具人性的一面。例如：他在法庭內承認自己是兇手時，一臉無奈，與常人無異，具有後悔之情；於講述自己為何殺害王佳梅時，雖然眼神略顯冷酷，但仍然保留赤子之心，表現他對她的遭遇的同情和憐憫，沒有絲毫「冷血」的描寫。可見導演和編劇認同他和她都是被社會忽略的「弱勢社群」，被貶視，被壓迫，沒有控訴的可能，甚至沒有「發聲」的機會。片中警探臧Sir(郭富城飾)為她的不幸而流淚，正好象徵編導對她面對自身的情緒問題，遭受巨大的壓力，以援交維生，靠毒品減壓而感到悲傷。從來社會問題都不容易解決，幸好編導深信悲劇過後，終有重新開始的一天，悲觀以後的樂觀式盼望，黑暗過後的光明，終籠罩全片的結局。可見編導責罵香港社會之餘，亦表達了自己對整個社會的一份情，以及對未來的期盼，所謂「愛之深，責之切」，精粹便在於此。

《消》的創作人同樣擁有悲天憫人的情懷。片中勞工被資本家剝削，勞工艱苦工作，三餐仍不得溫飽，經常示威集會，以爭取勞工權益，但仍不得要領。編導明顯同情他們的遭遇，其「被自殺」的悲慘命運，促使觀眾勇於像編導一樣，想盡辦法找尋事實的真相，亦察覺查找真相的迫切性，因為真相一旦未被揭發，「被自殺」的人數便會不斷增加，社會氣氛就會越趨悲慘。可見觀眾得以對全片故事產生強烈的投入感，大前提是編導本身對故事中的受害者有濃烈的憐憫之情，對他們被壓迫的遭遇心有不甘，對其艱苦的處境深表難過。故《消》的敘事手法雖然與《踏》不同，但兩片同樣有情有義，分別折射中國內地和香港的社會和人性問題，以受害者顧影自憐的心理狀態，細膩地撫摸觀眾可能擁有的「類似性傷口」，觸動其源於自然人性的「細小」心靈。