鐵漢柔情 曉龍

英雄片的創作人擅於「製造」英雄打不死、不屈不撓而勇敢強悍的「幻夢」，當有工作在身時，英雄會為自己的事業付出一切，包括性命，不會輕言放棄，亦不會膽怯退縮，更不會臨危慌亂；不論他重視家庭與否，兒女私情對他來說，簡直是不值一提，犧牲妻子兒女是「等閒事」，因為國家安危永遠比家庭關係更重要，政府任務永遠比持家使命更「偉大」。因此，世界各地的英雄片多把主角描繪為男兒有淚不輕彈的鐵漢，他向國家服從，忠於政府，反而不太關注自身的家庭事，把百分之九十九的時間獻給只有他能完成的國家任務，直至多年前的《這個殺手不太冷》出現後，英雄片的情節設計才有所改變。在《這》內，尚連奴的角色有血有肉，外表冷酷，內裡有人情味，為事業拼搏之餘，還會關心身邊人，即使他的表達方式較含蓄，但他仍具有自身風格的柔情；而《三日限殺令》內奇雲高士拿的角色與他一脈相承，為國家安危拼搏之餘，還會關心自己的女兒，片中奇氏與女兒相處後建立親密關係的家庭感情戲，含蓄淡雅又能觸動觀眾心靈，陽剛與溫情並重，使《三》成為英雄類型電影的一股清泉。

另一方面，《三》說明了一個顯淺而又經常被忽略的道理，就是家庭溫暖所給予的心理安慰對任何人(包括鐵漢)都有不可取締的重要性。片中奇氏患上重病，垂危之際，仍舊要為國家安危而奮鬥，但他在人生的最後階段重新認識和了解自己的女兒，補救了前半生忽略家庭的遺憾，亦成功破除了代溝的「銅牆鐵壁」，這種付出心力和精神的嘗試，雖然比打打殺殺安全，但其背後犧牲的時間和腦力，肯定不可小覷，因為初時他倆的關係十分陌生，溝通時沒有話題，亦沒有共同興趣，其後互相認識後，始打破彼此的隔膜，拿出日常生活的瑣事閒聊，又嘗試了解彼此的成長和人生歷程；當他用自身真實的心靈關注她與男朋友的感情事時，她亦持開放的態度，讓他認識自己的男朋友，此互相敞開心扉的經歷，正是隔膜被打破的關鍵，鐵漢與少女同樣獲得家庭溫暖，其起點正在於此。

此外，《三》內奇氏對角色個性和處境的準確捉摸，是全片的一大亮點。片中奇氏的體質甚弱，但仍要繼續為國家服務，在他被政府「利用」之際，感到自己「一無所獲」，除了獲得政府給予的榮譽感和工作給予的滿足感外，自己仍覺空虛、孤獨和寂寞，與太太關係破裂之後，突覺人生無所寄託，渴望尋回人生的一點點溫暖，他久未聯絡的女兒正好能幫助自己排解藏於心底內的苦澀和鬱悶，此心理層面的強烈需要，從未獲滿足至稱心滿意的過程，透過他的表情變化和身體語言表達出來，其對角色心理變化的準確演繹，讓觀眾了解角色的精神狀態，奇氏的角色給予觀眾深刻的印象，他投入角色的熱情和演繹角色的努力，肯定是角色能突圍而出的主因。

由此可見，《三》的創作人刻意製作非一般的英雄動作片，嘗試在文戲與武戲兩者的中間取得一個適度的平衡；全片對家庭戲的重視，是同類型電影中罕見的示範，因為此片賣弄動作之餘仍不會埋沒人性，與「窮得只剩下硬生生的動作」的同類型電影截然不同。因此，《三》的出現，正是對此類創作人的當頭棒喝，亦是開創「人性化」英雄動作片的嶄新嘗試。