人人都想成為「天才」

曉龍

所謂「一人有一個夢想」，每個人都會有一個「成為天才」的夢。不論你/妳是銀行家/會計師/醫生/律師/教師，你都會希望自己能成為整個行業中成就最高的人，即世人眼中的「天才」。很多年前，許冠傑唱了一首歌，歌名是〈天才與白痴〉，歌詞中「乜係天才，乜係白痴，扮懵定蠢才，冇咁易會知，天才與白痴，你黐定我黐，天才與白痴，冇咁易會知」已說明天才與白痴可能只有一線之差。原本是白痴的人，可能在啟動大腦潛能至極限時，會突然變為天才。數年前的香港電影《拳神》曾討論一種令人類大腦深層力量釋放的工具Power Glove在未來世界中可能引起的紛爭，而這些紛爭的源頭正是人人都想成為「天才」的夢想，不知道是巧合還是刻意，現今的荷里活電影《逆天潛能》仍舊以同一主題為影片的核心，並繼續把此主題背後眾多的理念發揮至極致，讓觀眾能進行更深入和更高層次的思考和分析。

《逆》中的小說作家埃迪本來頹廢不堪，終日找不出創作的靈感，期望自己有一天能從「醜小鴨」變為「白天鵝」，當他得知NZT藥丸能開發自己的大腦潛能後，決定定期服用這種藥丸，且越吃越多，不單使自己成為著名作家，亦令自己成為金融界大亨，終於使自己的身體深受藥丸的副作用所害，迅速衰老，並步向死亡。這段情節表明現今活在大都市中的人類利慾薰心，在人人都想成為「天才」以外，每個人都想依靠自己的潛能改善自己的物質生活，依靠「突如其來」的天賦，令自己在最短時間內攀上上流社會，成為社會上少數的「特權階級」。因此，在資本主義的社會中，每個人心底內想成為的「天才」，其實只是有權有勢的上流社會人士，正如埃迪的個人興趣本來在寫作的領域內，但當他發覺自己的潛能能幫助他在寫作以外能賺取更多金錢後，毅然投身金融業，並駕名車喝貴酒，搖身一變而成為普羅大眾認同的成功人士。當我們在銀幕上看見埃迪時，根本就在看自己，因為我們活在功利的社會中，在我們心底中的「天才」，在大部份的情況下，只是一些在媒體內經常出沒的百萬/千萬/億萬富翁，當我們得知埃迪「不勞而獲」後終於自食其果，便會知所警惕，離開其一直沉醉的「夢想世界」，再次重返殘酷的現實世界，踏實苦幹地繼續生活下去。

到了《逆》的末段，當觀眾以為埃迪將步向死亡時，他卻聲稱自己已停藥，但仍能依靠自己的能力，繼續在金融界內大展拳腳。這段情節暗示人人都可成為「天才」，主要的問題在於現今的人類在很多時候都會低估自己，認為自己的能力僅止於此，不懂發掘自己在熟悉範疇以外的個人才能。因為當自己離開一直以來的「慣常軌道」和「安全範圍」後，便會自覺十分危險而立刻卻步，故NZT藥丸的成效不單在於其開發潛能的主要功能，還在於其提升自信和壯大膽量的心理作用，改善當時人的自我形象，讓他/她具有足夠的拼勁和決心，最後步向成功。由此可見，要成為「天才」，關鍵不在於NZT藥丸的藥力，而在於當時人的心理質素和自信的程度。事實上，如果白痴想成為天才，可能主要的助力亦同樣源於自己膽識的提升和自我形象的改善。《逆》為觀眾提供廣闊而具哲理性的解讀空間，觀眾單單思考埃迪的經歷所帶來的啟示，肯定已獲益良多。

2007年的出品，直譯的意思是The Age of Darkness，黑暗時代也，英譯卻稱作The Age of Ignorance，變了無知時代，是明言黑暗的根源。

因此，若由於男主角的年齡而把電影視作中年危機的掙扎，是錯誤的。電影在戲中透過男主角的生活，帶出種種荒謬的經歷和不滿的事情，這其實是一整個社會的問題。不分國界，跨越種族，電影以時代劃分，抽畫出這個年代的病態。

在家中，老婆專注事業，女兒終日把自我藏於電子科技中，大女除此而外就是和鄰家男孩發生性關係。在街上，每個人不是和女兒一樣，把自己封閉在耳筒內，便是肆無忌憚地講手提電話。還有一種，是在交通擠塞時困於車廂中的車主，無時無刻在車內狂號吵叫。至於男主角的工作，是在政府的申訴部門工作，每天聆 聽無數受害者的個案，期望獲得救助。

每一個人，都困於自我。每一個人，都為自己面對的問題反覆申訴，只是有的響號呼叫，有的用電話申訴，有的用哀救援助而已。

男主角面對這樣瘋狂的世界，沒有向外界嚎叫，也沒有沉醉於電子產品中。他以寧靜的幻想逃離現實。

他幻想成功，幻想殺掉給他帶來麻煩的製造者，也幻想與同事上司明星發生情慾關係。但幻想過後，他沒有將夢想付諸實行。因而電影也不是常見的夢想與現 實生活的掙扎，電影沒有公式地讓男主角夢想成真，也沒有說教式的數落男主角不曾努力。電影中的男主角本是一個平凡人，於是他擁有一般人都曾有過的各種幻 想，而也讓他得到一般平凡人應有的結局:夢醒了，妻離子散。

電影的發展是非一般的，因為它的結局並沒有符合觀眾的期望，男主角由頭衰至結尾，有什麼好看?好看之處，其實正在於此。誰說這種故事，結局一定是美好的?那只是我們以為是理所當然之事罷了。就好像那些在公眾地方大聲講電話，在車內破口大罵的駕駛者，不也以為那是理所當然?

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