《巴比倫：星聲追夢荷里活》Babylon

回饋電影行業之作

三年疫情過去，仿如二戰後百業待興、重新出發。當史提芬史匹堡拍了自傳式電影《法貝曼：造夢大師》啟發新一代電影人後，《星聲夢裡人》導演達米恩查澤雷又一次展示功架作品、回饋電影行業；這是一部比電影行內人看的電影，普通觀眾未必能代入，正是所謂票房失利原因，但作為行內人別有一番韻味，一部為院線大銀幕而生的電影，觀眾真有眼福看到大製作；單是頭半小時已經驚為天人，不是隨便一位導演可以處理到？7800萬美金超值。

一個行業，需要薪火相傳才能恆久致遠，這才是正道；當年《超能風暴》在香港拍攝，荷里活製作都為香港提供多個實習生機會，睇過拍戲便知如何製作；反觀香港不斷製造一片導演之事，也許有創意但全無實行經驗（白紙一張如何薪火相傳？）；另一種新導演是有製作執行經驗但全無創意、創作能力的副導演，這種多被電影老闆看中，只因全無創意，大可抄襲都識掛！？怎樣都能拍得完。

啟示：《巴》展示了大場面製作，及行內名利圈各種事，確一絕；香港未來製作只看到越拍越細、越拍越爛，橫手營銷算吧；如到一間餐廳，客人比十元，有多少係租金、員工、老闆利潤、廣告營銷，可能只有一兩元才是真正食落肚，正如現今影業狀況。

Kepa

荷里活一代浮世繪。

開場接近三十分鐘的迷幻大派對相當震撼，盡現荷里活背後紙醉金迷、色慾橫流的狂妄萎靡，目不暇給之餘又具壓迫感；攝影、燈光很有大衛連治的味道。

影片大多真人真事改編，所以看起來頗有窺秘感覺。先來是女星妮莉娜奈(瑪歌羅比飾)如何上位，雖是老生常談，卻有趣動人；光是「眼淚控制」(註)的一場已將這人物發揮得淋漓盡致。畢比特飾演的巨星積康納由盛變衰是一個時代見證。令我詫異的是杜比麥奎爾，一反平時正義凜然的蜘蛛俠，飾演一名黑幫頭子，那種陰濕眼神與鬼魅殺氣令人不寒而慄。而墨西哥小子到荷里活闖出成就，當然也代表著新移民的一種嚮往與希望。至於李麗君與畢比特突如其來的廣東話對白，我頓感興奮，證明導演「都識啲嘢喎」；心想1927年的美國華人，多數也該是廣東省賣豬仔過去的(後來我們稱的「金山阿伯」)，說廣東話很正路，若說普通話就貽笑大方了！

如果尋夢是骨幹，默片到有聲片就是血肉，巨星隕落就是經脈了。導演有序地將這個「夢巨人」重塑並活起來，舞動得花枝招展，誘人奪目。急速的剪接與頻繁的影像，加上緊湊目眩的敍事技巧令你喘不過氣！默片時代的片場軼事有趣寫實，至有聲片「爵士歌手」又是一個轉捩點；難怪片中三番四次出現《萬花嬉春》Singin’ in the Rain (正是關於默片過渡至有聲電影的故事)，當然1927年此片仍未誕生，只是導演技巧上的溫馨提示而已。「聲音」是本片關鍵，配樂當然非同凡響，全片配樂精彩出色，帶動影像氣氛又鼓動情緒，奪「最佳原創配樂」金球獎乃實至名歸。

導演刻意將片末的黑幫十八層地獄與片首的迷幻色慾派對呼應；同樣噁心邪惡，頹廢墮落。當你見盡繁華背後的陰暗面時，冷不防又來個迴光反照，倒敍一生；美夢與惡夢，富麗堂皇與污煙瘴氣，複雜又混亂的第八藝術，始終是可恨又可愛。三小時多見盡光怪陸離舊日荷里活，影痴們應當心滿意足。

註：已故藝人蘇杏璇(曾獲香港電影金像獎最佳女配角)亦有此控制眼淚絕技，她說是專業演員應有的演技。證明導演並非誇張，是真有其事。

陸凌綠

《絕地迫降》Plane

從來最恐怖的，都是人禍。(下有少許劇透)

別以為是空難片，也別以為「絕地」是北極或沙漠等處境，凶險原來是絕地上的人！

開首三分一的確是空難。飛短途小型客機，乘客只有十多個，注目的當然是主角機長(謝拉畢拿飾)，有趣的是副機長來自香港(頓覺很有親切感)。雖然都是機艙戲，過程驚險刺激，有張力。最終脫險，當然好戲在後頭。

飛機墜落不是荒島，是菲律賓的三不管地帶，游擊兵團荷槍實彈，擄人勒索；令我想起早陣子緬甸、柬埔寨的甚麼KK樂園詐騙擄人事件…。如此不毛之地當然要僱傭兵去營救！從空中驚險到地面，毫無冷場。高潮槍戰頗有看頭，動作爆破可觀又逼真，機長與拍檔在人性上亦有著墨，只是略嫌浪費乘客角色，多加描寫，戲味會更濃。此類片種，劇本算寫得扎實，漏洞與犯駁位不多，起碼去營救的航空公司也有開大會，人馬疊疊，有點聲勢。

最終拍檔仗義扭轉大勢，人質得救，總算在這人禍處處的絕地上露出一點人性光輝。觀眾冒汗的個多小時終得喘息。

陸凌綠

大美國的英雄主義

一直以來，荷里活電影在推崇大美國主義方面不遺餘力，《絕地迫降》亦不例外。片中的客機因天氣問題被迫在菲律賓的三不管地帶內降落，此地區由一群恐怖分子管理，菲律賓政府曾派兵干涉，但無功而還，其後由美國派軍出擊，差不多剷平整個地區，才成功拯救原本在機上的乘客。很明顯，美軍軍人比那些恐怖分子強勁，前者一出手，便把後者打得落花流水，更把之前機師托雷斯（謝拉畢拿飾）與殺人犯（麥克寇特飾）與恐怖分子力戰而寡不敵眾的頹勢一掃而空。美軍軍人代表的大美國主義，正好以壟斷性的優勢壓倒恐怖分子，其精英式成功，算是預期之內，但顯然欠缺新鮮感，因為在《絕》之前有類似情節的荷里活電影實在多不勝數。

《絕》是「謝拉畢拿救全家」的又一例子，即使他是一位機師，仍然多才多藝，懂得開槍，擅長打架；亦有優良的品格，具責任感，以乘客的性命為重，為了他們著想，可以隨時放棄自己的生命，是受普通人敬重的英雄。雖然他不是史泰龍，但憑著以人命為重的良心，以及超強的體能，盡己所能地保護他們。《絕》裡的托雷斯是過往勇敢機師的「複製品」，謝拉畢拿又不是第一次飾演類似的角色，他的英雄式演出全是預期之內，能提供官能上的緊張刺激，但欠缺了與別不同的創意。

因此，《絕》是中庸之作，喜歡看美國人如何再一次大戰恐怖分子的全球觀眾絕對不會失望，但期望看別具新意的動作片的觀眾卻可能失望而回。