虛實交接的中國古代世界 曉龍

導演張藝謀一向擅長製造虛實交接的中國古代世界，《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》等影片已證明他以具魔幻色彩而美輪美奐的景觀，包裝貌似真實的古代中國，使這個中國顯得既親切又陌生，既真實又虛幻。親切和真實在於影片中的朝代曾經在歷史上真正存在，大量出土文物和古代史書已證實片中這些朝代的真實性；陌生和虛幻在於片中朝廷官員和軍人的衣著全屬虛構，倘若曾留意不同朝代的人物服飾，便知道古代真實服飾的顏色和設計不會像片中那樣鮮艷美麗，片中服飾的剪裁及其圖案明顯是真實歷史的「美化版」。今趟的《長城》亦不例外，片中軍人的服飾以亮麗的藍、紫、紅、黃等顏色為主，用以辨別他們身處的不同崗位，服飾的設計與真實歷史有一段距離，別具奇幻色彩；片中以汴梁為首都的北宋時代和皇帝宋仁宗(王俊凱飾)雖然在真實歷史中確實存在，但北宋需要對付的饕餮軍團，卻只是中國傳說中的一種兇惡貪食的野獸，在真實歷史中並不存在。故導演明顯在《長》內延續其虛實交接的風格，以「全新包裝」的真實歷史討全球觀眾的歡心，中國觀眾可能覺得難以接受，但外國觀眾卻可能對其造型和美術設計讚不絕口，與他們過往對《十》、《滿》的稱讚同出一轍。

事實上，導演為了外籍觀眾而拍攝《長》的動機十分明顯，片初對長城抵禦外敵的功能的介紹，對一些對中國稍有認識的觀眾而言，應屬耳熟能詳，但外籍觀眾可能對此一無所知。其後來自英國的僱傭兵和商人（麥特·戴蒙、佩德羅·帕斯卡飾）對宏偉的長城深感驚訝，亦對饕餮軍團兇猛吃人的暴行稍覺恐懼，這是對中國傳統文化不了解的外國人的正常反應，外籍觀眾可能會感同身受，因為他們同樣對上述文化的認識不深，故麥特•戴蒙和佩德羅•帕斯卡的角色設定可增加他們對影片的投入感。此外，麥特•戴蒙在片中說出「中國軍隊需要我」的對白，從中國觀眾的角度看，可能認為他是「自大狂」，以萬人不及的救世者身分拯救整個世界，導演拍攝此片有崇洋媚外之嫌，有貶抑中國人之弊；但我們不能忘記，《長》是荷里活的英語電影，如欲吸引白種人買票欣賞，必須給他們面子，打破他們的「心理障礙」，才會願意入場觀看這齣以華裔演員為主的影片，如今荷里活的大明星麥特•戴蒙以大英雄的姿態出現，幫助中國軍隊對付饕餮軍團，滿足他們「與生俱來」的白人優越感，只有這樣，《長》才有收回成本的機會，否則，其高昂成本肯定付諸流水。因此，影片有如此「白種人救贖黃種人」的情節，從商業角度考慮，實屬情有可原。

作為一齣全球化電影，《長》的導演算是交足功課，全片動作場面此起彼落，沒有悶場，且文戲不多，故事簡單，對中國傳統文化欠缺了解的觀眾亦不會對「英雄打怪獸」的橋段感到艱澀難懂。導演成功地運用全球觀眾的「共通語言」構思全片的橋段，日本影視文化中的「鹹蛋超人打怪獸」、歐美影視文化中的「外星超人打怪獸」與《長》內「北宋軍隊對付饕餮軍團」的橋段十分相似，故來自不同地域的觀眾皆能把自身文化中「正反對壘」的設定投射在《長》內，看畢全片後對英雄成功擊退怪獸的結局心滿意足，這亦與人類崇尚正義感的與生俱來的本性相符。