對寂寞心靈的慰藉 曉龍

男性與女性千差萬別，這是人所共知的事實。如果用男性的思維了解女性，肯定會一敗塗地；相反，如果用女性的思維了解男性，亦肯定會百思不得其解，兩性溝通障礙的形成，便由此開展。這就像《分手100次》中的男女主角，女主角事事嚴肅認真，希望做到最好，不容許有一剎那的怠惰，在事業方面要贏，甚至在感情上同樣要贏，故她難以了解男主角以輕鬆玩樂的心態工作，以及其寓工作於娛樂的人生態度；相反，男主角渴望在工作和娛樂兩方面取得適度的平衡，認為在輕鬆的生活裡才能「激發」創意，把創意運用在工作上，這是事業成功的關鍵，故他難以了解她「穩打穩扎」、扼殺創意、不敢冒險而偏向保守的工作態度。《情迷出租男》內費柯身為出租男的成功之處，不在於他的「俊臉」和「健碩」的身材，而在於他補救了《分》內男主角的弱點，願意聆聽女性的心聲，亦有忍耐和恆心，「體會」女性的所思所想，認識和了解她們的「海底針」。

此外，《情》「柔情似水」，很難想像這是一齣由男性自編自導的作品。片中帕嘉醫生及其好友薩莉瑪身為女強人，欲滿足自己的權力慾和地位慾，渴望透過性關係，把男性玩弄於股掌中，令她們在心靈深處產生優越感，有一種駕馭男性的滿足感和成功感。寡婦艾歌長期受猶太教「壓迫」，失去了言語和行為的自由，渴望透過性關係釋放自己，讓自己找到突破「禁區」的滿足感，尋獲真我，脫去日常生活中「過度掩飾」而循規蹈矩的「面具」，勇於表現真實世界內「狂野不羈」的自我。與其說費柯是一位稱職的出租男，不如說他是一位女性的心理治療師，他擺脫了男性言語和行為與生俱來的粗獷本質，運用陰柔的眼神，善解人意的語調，以及關顧的行為，讓光顧他提供的服務的女性能感受一種久違了的暖意，獲得「賓至如歸」的浪漫感情，雖然帕嘉、薩莉瑪和艾歌的個性各有不同，但她們都是他提供的服務的「受惠者」。有時候，有些女性可能不需要穿金戴銀和奢侈的物質生活，關顧的眼神，加上溫暖的問候，已能「擄獲」和「佔據」不少女性柔軟脆弱的心靈。這就像不少妻子不斷努力地維繫她們與丈夫的感情，只為了能聽見丈夫自願說出的一句「我愛妳」。《情》對女性心靈的細心觀察和開掘，其證據便在於片中她們孤寂心靈的細緻描寫及其獲得滿足的過程的「詳細」披露。

在現代化的大都市內，人與人的溝通越來越簡易方便，但心靈與心靈之間的距離卻越來越遠，《情》的編劇和導演尊托圖路對此有深刻的體會。他在片中「刺中」了人所共知的人際和社會問題，就是心底裡的說話欠缺足夠的聆聽者和開導者，以致當中藏於內心的鬱悶和無奈無法宣洩，積壓在心靈內的結果，輕則鬱鬱寡歡，重則患上心理病，甚至精神病。可見他擅長捉摸現代人的心靈需要，觀眾看著片中的女性向著出租男傾訴，就像現實生活中我們向朋友/朋友向我們吐露心底話一樣，有時候由於我不是你/妳，可能無從/不懂回應，但身為聆聽者而具有恆心和忍耐地聆聽，無需多給意見，可能已是最佳的「回應」。因此，《情》堪稱是現代男性寫給女性的一封「情書」，無需華麗的包裝，亦無需甜言蜜語，暖透心窩的情意，以及真摯誠懇的陪伴，可能已足以滋潤天下女性的心靈。