《用武之地》短評

戰爭的諷刺性

在中國的電影史中，戰爭電影的數量不少，但一針見血地披露戰爭慘況的作品不算太多，《用武之地》以鮮明的反戰主題登場，讓國際社會的國家領導人反思戰爭的意義。影片指出戰爭的最終勝利者不是挑起戰爭的國際野心家，亦不是發動戰爭的大國領導者，更不是買賣軍火的商人，而是因屍體數量增加，並使其得以在短時間內享用大量食物的受惠者—蒼蠅。戰爭的諷刺性正在於「鷸蚌相爭，漁人得利」，即使蒼蠅從來都不會參與戰爭，最多只能成為戰爭的旁觀者，但牠們無需付出沉重的代價，卻得以悠遊地享受戰爭的「豐碩成果」。

影片創作人虛構了一個陌生的非洲國度，此國家的面貌似曾相識，就是類似我們在電視新聞報導中經常看見的中東地區。近年來，中國內地犯罪片中的各種罪行大多在不知名的國度內出現，此刻意的安排除了避免損害中國的形象外，還避免傷害中國與其他第三世界國家的關係。今趟出現的「戰地」，是非洲與中東的混合體，既有來自非洲的平民生活的短暫安舒環境，亦有中東戰火連綿以致「戰地」的市容被嚴重破壞的悲慘境況。影片在地的虛構式設計，讓觀眾聯想至現實中長年陷入戰亂的伊拉克，那裡戰爭破壞了一切，沒有高樓大廈，沒有大型商場，更沒有璀璨夜景，只有用來暫住的細小房屋，簡陋的室內設計，長年失修的牆壁，以及骯髒不堪的房間。「放大」了中東平民居所的特徵，特寫了當地「寸草不生」的特殊環境，是貧困落後國家的象徵，使影片成為重構殘酷現實的代表。

片中每個人都在禍亂中掙扎求存，這使人與人的關係反而更加「親密」。馬笑(肖央飾)與潘文佳(齊溪飾)經歷生死的夫妻之情，在危急關頭差點陰陽相隔，幸好獲得幸運之神的眷顧，終能平安地離開「危險地帶」。他倆彼此之間的愛情不會因危難而被削弱，反而因挫折而使其關係比以前更加堅固，亦更加深厚。馬笑與周偉傑(任達華飾)的友情更屬生死之交，在瀕危的一刻，他們仍然互相扶持，彼此幫助，終能渡過難關，保存性命。或許影片的故事情節源自真實事件，角色「有血有肉」，這使不同人物的一言一行都有確實的依據，沒有虛構角色的浮淺，只有真實人物的沉穩，與市場上主流電影的虛假角色截然不同。很明顯，這就是《用》與其他商業電影的相異之處，亦是此片比其他同類電影優勝的地方。

曉龍

《維多利亞壹號》（Dream Home）

《維多利亞壹號》（Dream Home）為彭浩翔執導、安樂影片有限公司於2010年4月發行之香港電影，以樓市為題材，融合驚悚與凶殺元素。影片曾獲西班牙第43屆錫切斯國際電影節「最佳女主角」及「最佳特技化妝」兩項殊榮。

彭浩翔擅長將抽象社會議題轉化為具象影像，前作如《伊莎貝拉》《出埃及記》《香港仔》皆蘊含深刻寓意，《維多利亞壹號》亦承襲此風格。故事圍繞女主角鄭麗嫦（何超儀飾）展開，她身兼多職、傾盡積蓄，只為購入維多利亞港旁一所理想居所。然而樓價飛漲，夢想如海市蜃樓般遙不可及。在現實重重壓迫下，她逐步陷入瘋狂，以極端手段對抗扭曲的社會體制。

導演透過血腥暴力的畫面，直指香港地產霸權對市民生計的蠶食。片中無論是中產階層、底層勞工，乃至警察、孕婦、傭工，皆無從倖免於樓市狂潮的剝削。那些觸目驚心的虐殺場景，實為病態社會施加於個體的痛苦隱喻，雖不及現實殘酷，卻已足以令人震撼反思。

本片採用了「Cult Film」（B級片）的敘事風格，與其主題及導演意圖緊密契合。B級片起源於美國1930年代經濟蕭條時期，為吸引觀眾而推出「一晚兩場」的放映模式，製作成本低、片長較短，卻為黑色電影、科幻片等非主流類型提供了生長土壤，亦成為不少新銳導演發揮創意的平台。《維多利亞壹號》正是藉此形式，以淩厲影像叩問時代癥結，留下尖銳而難忘的社會註腳。

小浪

《猩瘋血雨》短評

猩猩與人類同樣可怕

單看《猩瘋血雨》的預告片，我們都會知道黑猩猩獵殺人類是影片的故事主線，亦是全片的賣點。與《奪命狂呼》電影系列相似，《猩》同樣以「捕獵者」與「獵物」的追捕關係為最能緊扣觀眾注意力的地方。當我們看著大銀幕時，會有一些常人應有的懸念，包括誰會被「捕獵」，誰會受傷，誰會被殺，誰會生存等。很諷刺，我們看《猩》之前，先看了《奪7》的預告片，發覺猩猩與人類同樣可怕，同樣心狠手辣，同樣濫用暴力，同樣會「捕獵」，同樣會殺人，但其最大的差異，在於猩猩只因患上狂犬病而四處殺人，包括牠身旁的家人，沒有特殊的原因，而人類殺人，卻源於深仇大恨，或者有無可避免的緣由。因此，看《猩》與看《奪7》其實沒有太大的差異，最關鍵的不同之處在於今趟人類已換作猩猩，而牠無差別地殺人，是患上嚴重精神病的人類才會做的事。

我們看《猩》時，會聯想起現實中近期在日本經常出現的熊出沒事件，黑熊走入民居覓食，傷人殺人，已不是甚麼新鮮事，這就像影片內的黑猩猩，由人類飼養，染病後失常，與黑熊同樣危險，同樣對人類的生命產生威脅。當觀眾看著《猩》內猩猩不斷殺人時，一方面代入片中人類的角色，覺得牠太容易因患病以致獸性大發，認為牠不適宜被困在人類的家中飼養，否則，會像片中那一家人一樣，需要在危急關頭四處逃命。另一方面又要斥責人類，認為他們不應恃著自己「萬物之靈」的尊貴身分，任意妄為，把不適宜住在家中的動物帶回家，破壞大自然的生態，終導致自己、家人及朋友受到嚴重的傷害，甚至死亡。因此，《猩》對人類不要干涉大自然的暗示，蘊藏著珍貴的環保訊息，其對人類的勸戒，不言而喻。

由此可見，表面上，影片內黑猩猩不斷殺人，是牠的責任，是使牠患上狂犬病的那隻獴的責任，並非人類的責任。實際上，人類帶牠回家，破壞大自然，人類理應負上最大的責任。很多時候，人類把自己的責任推卸至其他物種時，是否曾想過，在問題未出現以致所有亂象未發生之前，人類才是最大的始作俑者？因此，人類怪責別人時，最應檢討的，其實是自己。