《浪浪山小妖怪》短評

置身於大時代的小人物

在每個時代裡，要當大人物不容易，亦不簡單。要麼驚天動地，要麼臭名遠播。在整個社會中，超過百分之九十都是小人物。每天我們出門口，遇見的都是平凡的上班族，在路上看見的都是過著平凡生活的貧苦大眾，要從小人物「晉升」為大人物，除非有什麼特殊技能，否則，實在談何容易。《浪浪山小妖怪》內四位主角本來是「Nobody」（英文片名），但他們想成為「Great Heroes」，假扮唐僧四師徒幾乎是順理成章的事，這亦是現實中大部分普通人的夢想。因此，《浪》訴說的其實是平凡而毫不起眼的眾生如何追尋夢想的故事。

影片內小豬妖拿起釘耙，扮作豬八戒，蛤蟆精戴著大頭娃娃，扮作唐僧，猩猩怪口吃，但亦可扮作孫悟空，黃鼠狼精臉上貼鬍鬚、掛佛珠，扮作沙僧。根據其故事情節，當他們發覺絕大部分村民對真實的唐僧四師徒只聞其名，未見其人後，他們假扮四師徒，讓村民誤以為他們是真正的大人物，為村民燃點驅逐妖魔鬼怪的希望，殊不知他們只濫竽充數，其外貌相似，真正的實力卻截然不同。我們作為普通人，都希望某天可以「飛黃騰達」，但現實中只有絕少數能獲取成功，我們想成為假的四師徒，代替真身創一番事業，補償自己過往多次失敗的挫敗感。這一點點闖出名堂的夢想，正反映每一個小人物無時無刻的名譽慾和地位慾。

究竟《浪》是喜劇還是悲劇？小豬妖、蛤蟆精、猩猩怪及黃鼠狼分別扮作取西經的四師徒，村民信以為真，其錯摸的情節確實幽默風趣，觀眾容易因他們大膽冒認真正的大人物，繼而謊話連篇而發笑，我們甚至為他們的行為和身體語言荒誕誇張、不合常理、脫離現實而捧腹。表面上，影片是一齣不折不扣的喜劇。實際上，他們只是小人物，無從上位，唯有假扮為大人物，讓自己名留後世。可見此片是小人物的悲劇。

中國內地有十多億人口，各行各業的競爭異常激烈，要成為某行業中的翹楚，實在不簡單。不少人大半生營營役役，卻須面對數之不清的失敗，對這些人來說，此片其實折射了其不幸的前半生。幸好影片嘗試滿足觀眾從小人物變成大人物的夢想，讓我們在幻想中誤打誤撞而取得成功。因此，此片可被視為心靈安慰丸，因為它讓大部分貧苦大眾在沒有家境欠缺關係的情況下，仍然能成為自己夢寐以求的大人物。在安撫大眾方面，此片實在功德無量。

曉龍

《殺手#4》短評

中型格局的可行性

《殺手#4》的導演兼編劇梁居英找來魏浚笙擔綱演出，嘗試以中型的動作片格局為香港電影揭開新一頁。很明顯，影片的成本有限，即使在日本拍攝，其牽涉的演員不多，黑幫集團大佬的跟班只有寥寥數人，他們最多只能成為團隊，遑論能成為集團。其實現今電影特技先進，演員人數不足，可用特技補救，影片內多加一些集團成員「大堆頭」聚集的場面，依靠特技複製演員的身影，用遠鏡呈現，便可營造人多勢眾的「錯覺」。如今黑幫集團的氣勢不足，不論對白如何繪形繪聲地述說此集團如何神通廣大，怎樣跨國找生意牟利，如何迫使殺手4號（魏浚笙飾）「賣身」為此集團做事，看慣九十年代香港黑幫電影的觀眾仍然嫌棄其規模太小，所謂的集團成員，其實只是一群小混混。因此，以《殺》為例，香港中型的動作片有不少需要改善的空間。

幸好《殺》的藝術設計出色，其風格化的美術及攝影技巧配合導演只此一家的日式場面調度，為觀眾提供港日「混雜」及地上與地下世界「融合」的視覺刺激。例如：日本境內假裝成玩具店的槍火店，排列整齊的一盒一盒玩具，店舖的裝修有港式懷舊風味，抽屜暗格的一盒盒真槍，在假的玩具包裝盒裡藏著真實的手槍，導演拍攝該店舖時從遠鏡、近鏡至特寫鏡頭，那種玩具與槍械「混淆不清」的模糊感，確實具有日式異世界的後現代風格。香港境內舊式的露天麵店，木製的圓桌方椅，竹製的筷子筒，讓觀眾懷念現時已所餘無幾的大排檔攤檔，那種頹廢感和神秘感，別具一種久違了的樸素美，在平凡背後彷彿藏著鮮為人知的「奧秘」。影片以中近景(Medium Close-Up)鏡頭拍攝殺手4號與黑幫頭目(朱栢謙飾)在此麵店內的一段對話，他們彷彿正在談及一些「暗不見光」的秘密，具有一種地下世界的神秘感。

不過，《殺》的故事情節有不少明顯的漏洞。例如：日本少女（南沙良飾）本來不懂開槍，接受殺手4號的簡單槍械訓練後，竟能在其與黑幫大戰中大開殺戒，輕易殺死數名黑幫成員。此結果反映：與其說她需要接受培訓，不如說黑幫成員需要重新接受槍械射擊及躲避的訓練，以免自己輕易被槍傷/被殺。此外，殺手4號願意捨身拯救她，源於甚麼理由？基於同情？因為愛？影片沒有清楚說明，或許片末他在泰國一間餐廳內遇上正在擔任侍應的她，他向她展露罕見的笑容，其實已代表了一切。

曉龍