《風林火山》

銅鑼灣不會再下雪

在眾多爭議下，《風》終於上映，從一開始便清楚知道沒有辦法回本的電影，當中發生了什麼事？銅鑼灣為什麼下雪？要討論這網上題目，倒不如說導演正在建構一個怎樣的電影世界？讀電影研究時，曾經有兩位業內知名老師，單獨教導時分別同樣表示「不要拍有錢人的世界」，也許《風》就是最好例證，普通觀眾看不懂，精英階層不會看，評語兩極化正在於此。要知道麥浚龍有位更富貴神化的親哥哥，在優越的家庭背景下，產生了這故事嗎？但肯定沒有家族及家族朋友支持，不能出現這十億巨作。

銅鑼灣肯定不會再下雪，在經歷疫情等問題之後，再看這從前電影，沒有後來者。喜見再有如王家衛般的香港導演，王家衛對徐克說：「香港只剩下他倆如此拍電影」，日後會否多了一個麥浚龍，只能期待他下一部作品。

背後花生，為什麼《風》的預算由1.3億到惠州埋單為3.6億（深圳製作公司表現），當眾多演員都有自己的房車（Green Room），車內有廁所，唯老闆導演自己無、需用兩小時回酒店解決；由於此事，老闆家人要求製片方安排，因全廣東省房車都在劇組了，因而開罪了製片組而引發集體請辭；最後劇組重組，廁所車從海南島抽掉到惠州，製作費暴漲。未計算日後到韓國雪境實地拍攝、後期製作等，估計製作費近十個小目標。希望麥浚龍不要學王家衛，將全片剪成6集再上國際平台，起碼像爛片《三國無雙》收回億元資金。

花生太多，為什麼《殭屍》沒有在國內上映？本來有大好的上映機會，即時回收億元計收入，希望片商吸取經驗，或許它根本不在乎。

Kepa

《戲台》短評

諷刺歷史時弊

在民初軍閥割據的時代裡，佔領一方的軍閥財雄勢大，大帥成為地方上的領導者，他說了甚麼，跟隨者怕被殺害，只好陽奉陰違，從事戲劇行業的演藝界人士亦不例外。《戲台》反映此類人的「謀生之道」，表面上必須對大帥唯唯諾諾，因為他有槍有兵權，他們稍一不慎，便會有殺身之禍。當時他們面對進退兩難的困境，一方面他們在亂世中仍然努力爭取演出的機會，因為這是他們的興趣，他們的理想，他們的事業；另一方面，他們又要順應當時軍閥的喜好和要求，演出其喜歡的劇目。影片內劇院滿座，但因大帥要看戲，導致觀眾本來買了票都要被迫退票。這證明大帥有權力有軍力有土地，便可目空一切，跟隨自己的喜好而掌控所有。

例如：影片內洪大帥(姜武飾)自視為西楚霸王項羽，覺得自己英明一世，不可能輸給劉邦，更不可能成為失敗者，遂要求劇組改劇本，篡改原著情節，甚至大幅度更改歷史事實。表面上，劇組導演及演員答應他的要求，因為他們擔心得罪他而被殺；實際上，他們有自己的風骨、堅持和執著，正如京劇名角「金嘯天」(尹正飾)雖然不知就裡而上台，但他忠於自己的表演，呈現真正的項羽，或多或少反映表演藝術家尊重原著和熱愛歷史的可貴。電影終歸是電影，內容虛構，上述真實項羽的出現，應是電影創作人的理想，在真正軍閥割據的時代裡，歪曲原著，更改歷史可能十分平常，表演者遑論膽敢呈現真正的歷史。故他表演時碰巧藍大帥(徐志勝飾)突然進入劇院，使他成功逃避殺身之禍，這種忠於藝術的幸運，或許就是電影創作人在亂世中的主觀願望和樂觀期盼。

由此可見，《戲》諷刺歷史時弊，讓觀眾笑中有淚，雖然我們並非生於亂世，但不難想像，亂世中我們被迫屈服於強權，我們必須先保命，才可繼續從事藝術創作。否則，我們在未進行偉大的創作之前，已因得罪強權而喪命，這根本談不上有何斃命的價值和意義。因此，創作是一種藝術，妥協亦同樣是一種藝術，《戲》是喜劇電影，沒有暴力鏡頭，亦沒有血腥畫面，「金嘯天」沒有被大帥殺死，這是藝術家刻意的安排。畢竟亂世中不幸的人和事俯拾皆是，藝術家可以自由自在地創作，我們必須寄望亂世不再來，只有這樣，他們才可「翱翔天地，漫步世界」。

曉龍

《詭娃娃》短評

雷聲大，雨點小

說《詭娃娃》雷聲大，雨點小，在於預告片不斷以超逼真的人偶為賣點，觀眾以為此人偶在影片中會有甚麼大作為，或者擁有甚麼神通廣大的能力，殊不知它嚇人的伎倆不多，只與佳惠（長澤正美飾）和丈夫忠彥（瀨戶康史飾）的小女兒真衣談話，便已使兩夫婦疑神疑鬼，覺得它仿似有生命，繼而衍生一點一滴的恐怖感和驚慄性。沒錯，以人偶嚇人可以是話題，亦可以是觀眾入場看此片的主要原因，但它懂得談話的情節在影片的中後段內重複又重複地出現，難免使觀眾納悶，因為我們已事先在預告片內見過它，如今又在片中多見它幾次，這似乎欠缺了新意，遑論會有甚麼前所未有的驚喜。因此，預告片已呈現了「一切」，這是全片最大的敗筆。

此外，佳惠與忠彥的大女兒芽衣意外身亡，佳惠久久不能釋懷，其後以人偶治療自己空虛的心靈，這本是人之常情，但它仿似下了降頭，想盡辦法要成為他倆「真正」的女兒。後來真衣出生，它被丟在一旁，被冷落，甚至被拋棄，它之前在芽衣去世後的領導地位被徹底取代，它下一步的計劃應該是要取代真衣，再次成為他倆的寵兒。它與她的「爭寵」過程沒有甚麼戲劇性，從她告訴佳惠與忠彥它懂得與自己說話的那一刻開始，它已有成為「真身」的潛質，即使他倆嘗試丟棄它，它仍頑強地走近他倆的身旁，其取代真衣的慾望不言而喻。或許它對他倆是一種詛咒，影片中後段內他倆不想要它，它仍舊纏擾著他倆，直至他倆誤以為它是自己真正的女兒，真衣反被丟在車尾箱內為止。由此可見，影片最大的懸疑性，只在於何時及何地它會成功取代她，反而她會否被取代已不是值得關注的重點。

影片最大的問題，是故事情節的起承轉合都很容易猜得到。一開始芽衣死亡會被人偶取代，真衣出生後人偶被冷落，至最後它成功取代真衣，一切都順理成章，所謂的懸念，只有其取代時運用的手段及取代的過程，沒有令觀眾膽戰心驚的畫面，遑論會有出人意表的驚嚇鏡頭。或許以人偶為主題的恐怖片不算新穎，影片創作人又想不出甚麼「語不驚人誓不休」的橋段，導致影片平平無奇地開始，最後又「沉沉靜靜」地結束。一切皆在想像之內，所有盡在意料之中。

曉龍