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七月

《情慾心淵》(Elles)

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影片中的她們(Elles)只有為【Elle】雜誌寫稿的女主角和兩位受訪女大學生,但與他們的有關的男人數目遠不止三位。影片從她們與他們的關係中讓我們看到了現代男女社會關係隱秘的一面。

援交不是主題,而是介入的一個途徑。影片不是探討援交問題,不是為了色情而拍的三級片,而是提出對現代男女社會關係的思考。看看她們的那些對白:“那些男人都有問題嗎?不,他們都是正常人,但他們都夠做我的父親了…;工作以每小時計,可以選擇喜歡的人或方式去做;他們告訴我他們的生活、他們的工作、他們的妻子….”倘若影片在開始時不告訴你受訪者的身份,你會覺得她們和秘密情人有什麽區別嗎?男人們向她們傾訴的不也是丈夫向妻子訴說的東西嗎?但現代女性和舊時女性有了甚麽本質的改變呢?“突然,我輕易的掙到錢了,不是那種保姆工作的方式。你有支配感嗎?權威的感覺?……。你不喜歡嗎?就像吸煙,戒不了的…。你不覺得羞恥嗎?不,和男友做不也是一樣?”

女性傳統社會角色的轉變基礎不再從精神層面而是物質層面開始,這算不算是女性主義所致的社會進步呢?但問題是男人的傳統社會角色並沒有同步改變,越來越大的社會、家庭壓力讓他們急於尋找一個發洩的渠道。正如其中一個受訪者所言,他們做完就回家了。但問題就那麼容易解決了嗎?女性傳統社會角色在物質上的轉變卻不能改變女性角色本性的需求,在家中她仍然需要愛。而這種矛盾衝突表現在職業與家庭的時間平衡上。女性還願意花時間在孩子身上嗎?或是丈夫身上?感覺無趣的丈夫和孤獨的孩子大概只好沉迷於色情網站或電子遊戲了。

“那你覺得這最困難的是甚麽?撒謊,必須隨時撒謊。這不會讓你覺得孤獨嗎?我們都是孤獨的,不是嗎?”法國的社會學研究世界一流,這部影片所探討的現代男女社會關係的確具有令人震撼的深度,在歐洲倍受矚目是意料之中。多年前和翁子光導演編寫他的首部影片【明媚時光】講的同樣就是這個孤獨,該影片當年曾在歐洲獲欣賞,但在香港同樣被安上“三級片”標籤,這兩部影片在香港的命運真是異曲同工得很啊。

小浪

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