甚麼叫好戲? 好戲是看不出的。不是角色去塑造演員，是演員賦予角色生命，必須要能投入其中，混然不覺正自演戲，先騙過自己，然後才能騙過觀眾，那才是一份演技。假如 「演」得太著跡，便是不懂得演戲。香港有些導演走精面，為演員 「度身訂造」角色，讓演員做回自己，令演員易於投入。可是要投入的，除了銀幕上的他們，還有銀幕下的觀眾。「做返自己」，邊個想睇你?

2010年的Winter’s Bone是給香港演藝界表演的一場好戲。一開始，就交代了女主角簡單的悲劇慘遇，父親坐了牢，母親得了精神病，終日呆呆滯滯，需吃藥抑制病情，在她之下有一弟一妹，十歲未滿，佗手掕腳。家境惡劣，要只有17歲的她一個人來肩負。就這樣的煽情故事，夠香港導演拍幾幕全場哭哭啼啼的 「際遇」，不然情滲不了，演員沒機會表演演技，觀眾看不明白。

Winter’s Bone 將這種感人肺腑的背景，用五分鐘就代交完畢。為什麼? 因為這種三流悲劇，誰都能夠出賣。而只有軟弱的人，才會對生活上的困頓，事無大小都要痛哭一番。生活艱苦嗎? 就咬緊牙關加把勁撐過去，無需刻意放大任何行為，自然會嬴回別人的尊重。一慘就哭，這根本不值得什麼同情。

香港就是一個情感空洞的城市，才會專拍一大堆婆媽爛劇，下下死人冧樓，戰火連天，沒有這些，就沒有高潮。演員只是凡人，沒打過仗，沒有神話式的生活，強演下去，自然浮誇。只知道慘，慘就哭了，你哭我又哭，千人一面，就叫劇力萬鈞，好戲連場。

Winter’s Bone沒有叫小孩呼天搶地，也沒叫母親隨便失常，全片都是靜靜的進發，因為故事發生在小鎮裡，當時是冬天，靜，才合乎情理。有一天，警員走到女主角的家門前，告訴她即將提堂的父親失蹤了。外釋的他沒有金錢，自然以家做抵押。他不見了，屋就會被沒收。女主角為免家破人亡，於是，她在小鎮裡四出打聽黑道人物，尋找父親的下落。

這，就是戲。女主角裝扮堅強，不惜冒險做不該做的事。為了家，她義無反顧。在無人之時，才軟弱無聲地流下幾滴眼淚，無須面容扭曲，淚海橫流。這就是戲，可人家實際年齡只有20歲，只是個在演藝世界裡頭角未露的小腳色。她是名不經傳的Jennifer Lawerence，卻已有着這一份功力。香港這一代的新演員，甚至是很多被外界肯定為好戲的實力演員，能有這種深度嗎?

真心欲看一場好戲的觀眾，Winter’s Bone 是好的選擇，單單看這一個小演員如何入格地裝扮強悍，已經值回票價。而不懂得戲的，就看回香港那些高潮迭起的師奶劇好了，因為Winter’s Bone對這種觀眾來說，太悶了!

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