《HOPE：逆襲希望港》短評
人類的罪孽
《HOPE：逆襲希望港》一開始，就出現了人類打怪物的情節，觀眾看著人類不斷你追我逐，搜尋怪物的位置，試圖把牠們一網打盡。初時我們只看見人類，看不見怪物，以為人類是正義之師，怪物是侵襲地球的外星生物，人類對怪物趕盡殺絕實屬理所當然。不過，到了影片的中後段，不同怪物逐一出現，我們才發覺人類先把怪物的兒女殺死，怪物才向人類展開報復。人類是施暴者，怪物卻是受害者，兩者與影片初段他們的角色剛好相反。人類的罪孽不輕，經常對陌生的外星生物進行研究，卻不願意站在牠們的立場分析其思想和行為，不論有意/無意弄死了牠們，都會造成無窮的禍患。故人類在消滅外星生物之前，必須先三思，然後再動刀/槍，只有這樣，才可避免影片前中段內人類被怪物大規模殺戮的慘況出現。
影片內偏遠的港口村莊被命名為希望港，其實是一種諷刺。當每天都有人被怪物傷害致死時，要對未來抱持希望，實在談何容易！或許怪物就像數年前的疫症，不斷在肉體和精神上蠶食每個人的生命，即使那個人未曾染病，但每天必須留在家中，出外又要戴口罩，我們面對的疫症，其實就是影片中的怪物。當有米高法斯賓達樣子的巨大怪物出現時，我們會誤以為牠是人類的「變種」，雖然牠的軀體與人類不同，但其臉容卻與人類十分相似。這種設計符合人類對外星生物的想像，當我們對自己仍能繼續生存的盼望差點被徹底粉碎時，與人類的臉孔有一點點相似的牠在人類面前出現，立即燃點了人類與怪物談判和好的一點點希望。或許暴力不能完全解決問題，和談卻可以。因此，影片中希望港的居民雖然對自己的未來沒有太大的希望，但又不至於完全絕望，怪物「似曾相識」的臉容已暗示人類與怪物的始祖很大可能有或多或少的關連。
人類的罪孽深重，所謂「人不犯我，我不犯人」，人類得罪了怪物，遂招致怪物殺害人類的惡果。《HOPE》仿如一句警世危言，提醒我們要與已認識/不認識的生物好好相處，不要自以為是，不要覺得自己是萬物之靈，便以高高在上的姿態看待其他生物。人類必須知道：每一種生物都有生存的權利，即使有顯著的能力差異，都不應該否定所有生物在地球上生存的價值和重要性。故人類如懂得與其他生物好好相處，一切不必要的紛爭都會迎刃而解，影片內人類與怪物的長期戰爭亦不會出現。
曉龍
《HOPE：逆襲希望港》：兩個半小時的電影之旅在玩什麼?
號稱韓國電影史最高製作費的鉅著《HOPE》上映，在劇本沒有很強的前提下，能拉動500億韓元投資，本身已經是導演一種能力，結局可想而知。
開場：一條路、一架警車、幾個流氓牛仔、鄉村窩囊廢警長、一隻死牛，拖了頭8分鐘，明眼人都知在佈陣，懸疑還是希治閣為世紀大師；半部片都可以講以影帝黃晸珉，用左挨右靠加縮骨演繹支撐著，直到支撐唔住，要露底褲：怪獸要露臉，這是懸疑片一大忌，導演唔怕，即刻出另一張卡止血：鄭好娟出場，真心型到無朋友，加上在全羅南道海南郡的鄉村小路飛車，媲美法國大導洛比桑在馬賽飛車戲，筆者認為是全片最好看的部份，之後就是劇本的嚴重缺陷。
一隻四米高、強而有力、來去如風的低等怪獸，被兩主角打成喪家之犬，再被今日睇真D解剖，半部電影到此尚可，直到要開迷底，就完全沒有《破·天·慌》導演沙馬蘭的高張，懸疑到底唔開估。《HOPE》一開估就扯蛋，半部片完全廢掉，沒有希望，莫講搭雞棚三部曲、得一個劇本、超大製作、最當紅明星，再拉多兩部片的錢先慢慢寫其餘兩部續集，依種失敗模式令港產片由高光跌入黑暗、直接消失。
超級製作看似是對抗AI及串流的方向，錢點花才是重點，若如《風林火山》十億真金白銀、用心用力完全投入在製作上，也許成為如《阿飛正傳》經典流傳，花了十億真金白銀，劇組人員多謝都無聲? 煙花燒完，明年仲有工開嗎？再看看世界電影史上超超超級製作：諾蘭的《奧德賽》，從菲林生產、器材研發創新、拍攝流程，到放映回收；錢是花在全產業鏈上，真正支撐著電影行業。
反觀香港爛片工場出產的科幻片、左抄右貼，根本不值一看，搭個雞棚自肥為目的；如《HOPE》中一隻無衫褲著的低等怪獸，何以配得上外太空的先進文明科技？
Kepa
《歡迎來龍餐館》
恐怖主義電影 不敢恭維
寧浩伙拍文牧野，再加上首席喜劇演員沈騰，公式完全值得期待；當文牧野《我不是藥神》封神，而這部《歡》真的不敢恭維，世界那兒沒有中國人的故事？就好好拍一位廚師漂洋過海賺錢養家的勵志故事，像《阿嬤的情書》一樣便好好，硬加入反美帝主義、宣揚恐怖主義又是什麼一回事？
真的要問問主創，電影站點在那？真的兩邊不是人，為美帝主義弄飯，也為恐怖份子合伙人煮菜；漂洋過海撈錢就撈錢，片中也有賣私酒、在別人國家做犯罪行為，說什麼仁義道德？根本不存在！辛苦了沈騰，如何揣摩角色? 肯定是教材級別，有沒有底線？有沒有紅線？
Kepa
《抓特務》短評
惺惺相惜?
兩個人惺惺相惜，不一定是友，可以是敵，更可以是亦敵亦友。《抓特務》內肖大力(雷佳音飾)與馮靜波(胡歌飾)相識數十載，前者一直偵查後者的背景，肖覺得馮是間諜，欲徹底搜尋馮的台灣國民黨特務的背景，但多年來找不到明確的證據，這造成肖一生中難以忘掉的遺憾。直至晚年，馮向肖坦白，承認自己是當年從台灣來中國內地的特務，但現今已變節，比內地人更愛國，更效忠於中共的國家政權。兩雄相遇，不斷相鬥，其鬥智鬥力的過程確實精彩，但有趣的地方在於他倆惺惺相惜，誰也不想對方死去，因為一旦他離開世界，對方便失去了對手，並留下了遺憾。
上述「知己與敵人」的關係，從不知情的旁人的角度看，會以為他倆是共赴患難的好兄弟，殊不知他們屬於「貓捉老鼠」的關係，貓瞬間發現了老鼠的足跡，卻未能成功捉拿老鼠，老鼠在一剎那間逃離貓的追逼，卻難以除掉自己是奸細的嫌疑。肖與馮各在其位的弔詭關係，正在於此。肖外露，馮內歛，肖疲於奔命地追尋馮本有異心的證據，馮竭盡所能地收藏自己真實的間諜身分，旁人不容易理解他倆複雜的關係。部分肖的同僚以為他過度固執，憑直覺認定馮是奸細而欠缺足夠的證據，但卻在數十年來花大量時間和精力，鍥而不捨地「查案」，從普通人的角度看，以為肖是偏執狂，這實在不足為奇。柳葉眉(張瑤飾) 身為馮的妻子，初時不知道馮真實的政治背景，對馮自殘自殺的極端行為感到奇怪，只以為這些行為源於兩夫婦的相處問題，不了解他忐忑不安的內心，遑論能深入地認識其身分極度矛盾的「疾病」根源。
從中華人民共和國建國初年開始，接著有多次社會主義教育運動，再從文化大革命至改革開放，肖與馮惺惺相惜，不被大時代大環境影響，不受社會的變動「動搖」，即使最終馮因其特殊的政治背景而願意向中共政府自首，他倆的關係仍然密切，彼此之間的友情依然永固。因此，《抓》最好看的地方，不是那些與其他內地同類電影相似的標記式的戲劇衝突，亦不是常見的中國時代與社會的變化，而是人與人之間的關係，以及知己與敵人並存的情與義。
曉龍