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共 2218 篇評論文章 / 香港影評人協會
《一城之上》(Unter Dir Die Stadt)
影片有多層含意，我個人覺得導演Christoph Hochhäusler從影片中所表達出的是一種對理性的批判。 影片中的男主角羅蘭（Roland）是法蘭克福銀行的高層主管，在他生活中的每時每刻都是理性的，無論是工作、工作
評論文章 / (新)影評快訊
影評快訊第173期
《格林雙俠：獵巫世紀》(Hansel & Gretel : Witch Hunters) 斤兩十足的官能刺激，好此道者必大呼「爽死」！ 此類「喪屍」片毋須過問劇情，總之就是打打打，殺殺殺，血腥暴力由頭帶到落尾，完場。不，
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《麻辣黑幫》
荷里活的「包容性」 曉龍 根據哈威‧費舍在《好萊塢帝國的沒落》一書中所言，「好萊塢的製片人在電影中使用的敘事方式簡單易懂，哪怕是教育程度有限的觀眾或者是英文略遜的新移民都可以接受。對於流行文化來說，電影製作方式和故事中飽
評論文章 / (新)影評快訊
影評快訊第214期
“Möbius” 很喜歡這個片名(不是中譯名)！“Möbius” 是個19世紀的德國數學家，他發現若把一個紙條扭轉180度，再粘接兩頭做成的紙圈，便會有個很奇特的特性：你可以連續不斷的從紙的正面走到背面。這個紙環被稱之為
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《火海108》(The Tower)
生命的價值在於身份和地位的高低？ 曉龍 在資本主義的社會內，人類的生存價值在於其身份和地位的高低，身份和地位的高低在於其生產力的高低，而生產力的高低在於其賺錢能力的強弱，賺錢能力的強弱在於其職業對社會發展的貢獻，對社會發
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影評快訊第172期
《黑殺令》(Django Unchained) 在絕對實力下，耍任何陰謀詭計也毫無意義。正好形容《黑殺令》﹕老掉牙的英雄救美橋段，片尾公式化的正反派大決戰，英雄血戰後救得美人歸。縱是如此老土的劇情，也無損此片的高度欣賞價
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《爸媽不在家》
母親的角色難以取締？ 曉龍 根據Brian Godawa 在《好萊塢世界觀─看電影的智慧》一書中所言，「每個故事都包含一個世界觀。每部電影作為戲劇性的故事，同時都包含著一個世界觀。從來不曾有一個中立的故事，客觀地表達事件
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《父與女》/”Father And Daughter”
整部影片基本上僅在一個場景下完成。沒有對白、沒有近景特寫（不見表情、眼神……。），所有的故事描述都只在遠遠的細膩觀察下、自然的舉止行為裏和四季的變換中一一展現。 父親和女兒一起騎車到河邊，如同一次郊外同遊。然而，父親擁抱
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《誰調換了我的父親》
兩個男人：一個是大型建築設計公司的高層。他高大、英俊、挺拔、多金、事業上踩住油門往前沖。另外一個是家庭五金雜貨店店主。既不高大英俊，也不不挺拔，手頭還沒錢。事業談不上發展，因為今天絕不做明天事。如果你擇丈夫，會選擇哪一位
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影評快訊第213期
《真愛潛行》 影片改編自奇幻小說，由三段截然不同的篇幅組成,彷如同時看了三齣影片，的確奇幻。 第一齣是恐怖片。男主角佐藤健進入女主角綾瀨遙的潛意識中。確是製造了不少詭秘懸疑恐怖氣氛，還有些驚嚇，但依劇情，是否需要呢？(這
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《海嘯奇蹟》(The Impossible)
具豐富實感的劇本 曉龍 很明顯，《海嘯奇蹟》的編劇運用紀實的手法，使全片的劇本貼近現實，令擁有相似經歷的觀眾產生共鳴，亦使部份欠缺類似經歷的觀眾觀賞此片時仿如看著當年與南亞海嘯相關的新聞片段，在生理層面上「碰觸」海嘯前所
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影評快訊第171期
《給親愛的你》(Dearest) 想不到是公路電影。 以為高倉健與田中裕子是老夫老妻，怎料是暮年之戀，結婚只有十五年(不是五十年)，或許也因此成就了這位丈夫去追尋亡妻的一些點滴。 在完成囑咐的旅途中，高飾演的倉島遇上了不
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《誰調換了我的父親》
嚴謹保守與自由開放 曉龍 「人若賺得全世界，賠上自己的生命，有甚麼益處呢？人還能拿甚麼換生命呢？」(馬太福音第十六章26節) 這是簡單淺易的道理，但不少香港家長不了解或不願意了解此道理。他們被視為「怪獸家長」，因為他們對
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“Meine Eltern” /《我的父母親》
故事講的是一個非常平凡的家庭，一對中年父母和女兒住在一起。在女兒眼裏，父母雖然彼此生活在一起，但各有各的愛好和自己的生活空間，每天的生活規律如同時鐘一樣單調乏味，家庭裏沒有溫情和愛意。 長大了的女兒有了男朋友，她編造了一
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影評快訊第212期
《安達的戰爭遊戲-宇宙生還戰》 有點像《哈利波特》。《哈》是魔法學校，《安》是軍校，訓練就是為上戰場殺敵。 安達是被挑選出來的尖子，整齣戲我也只是看到他，其他人物就只是配角。導演技巧平庸，一場「漂浮的抵壘」競賽就如《哈》
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《勾魂3點終》(3AM)
騙人的表面現象 曉龍 拍攝恐怖片是一種騙人的藝術，騙人的過癮，被騙的快樂；兩者「各取所需」，根據心理學家的分析，人類是一種喜歡被騙的動物，在心靈層面上雖然知道眼前看見、耳朵聽見的一切都是虛假的，但偏偏愛看虛假的影像，偏偏
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《無敵破壞王》(Wreck-it Ralph)
《無敵破壞王》是迪士尼的卡通電影，但電影內所出現的卡通人物是跨年代的，從70年代到現代的都有，是一個具集體回憶的電影，老少咸宜。 電影內容講述遊戲配角破壞王在每天當上壞人角色，被遊戲的忠角阿修搶盡風頭，在現實跟虛擬世界中
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影評快訊第170期
《聖殤》(Pieta) 金基德，就是讓你「心驚肉跳」！ 韓國有兩位導演我是極欣賞的，一是朴贊郁，另一就是金基德。《漂流慾室》是筆者看他的第一齣戲，看的時候：這絕對是一個不可多得的導演。繼而，是不敢再看他的戲，因為筆者心血
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《罪迷宮》
有形與無形的牢獄 曉龍 《罪迷宮》的英文片名是 “Prisoners”，在全片內，雖然沒有一個人被正式關在牢獄內，但有不少角色自願/非自願地被困在自我的牢籠內。片中由曉治積曼飾演的杜奇勒，表面上沒有被困，實際上困在自己的
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“Kleingeld”/《零錢》
這是一部非常精緻感人的德國短片。精緻不是畫面的華麗，也不是場面的宏大，而是人與人情感的細膩描寫。 一位事業有成的男子每天駕車上班，在停車場和公司大廈間站著一位衣衫襤褸、上了年紀又瘸了腿的乞丐，拿著一個紙杯子向路過的行人乞
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影評快訊第211期
《罪迷宮》 導演前作《母親的告白》，筆者激讚，因為那種震撼荷裏活片少有。但這一齣滲入了荷裏活元素，也起用兩個大明星，儘管劇力萬鈞，但看了五分一，已猜到兩個女孩的遭遇。本以為有更高層次的演繹，殊不知結局竟循回類型片的路線，
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《孤星淚》(Les Misérables)
弱勢社群的抗爭 曉龍 從縱向的角度分析，歷史有其自身的循環性，在某一國家的歷史內，相似的歷史事件會在不同年代裡重複又重複地出現，就像法國大革命，第一次在1789年爆發，跟著在1830和1848年又分別爆發了兩次類似的革命
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《登陸之日》(My Way)
對戰爭與民族的探討 曉龍 不論是那一國家的出產，一般的戰爭片導演都會著意透過戰爭中惡劣環境的披露和描繪，向世界各地的觀眾訴說戰爭的可怕，荷里活著名的戰爭片如《雷霆救兵》、《狂林戰曲》等的創作人皆在這方面交足功課，當觀眾了
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影評快訊第160期
《移城別戀》(360) 殊途同歸的求存與愛慾。 說的不外乎是人在異地爭扎求存和愛慾的取捨，有無奈，有自找，有偶然…，幸虧都是正面積極的多。 戲中牽涉人物極多，國籍背景不同，也跨越多個地域，這樣一個錯綜複雜的劇本，要好看，