日韓港美大混雜
曉龍
在全球化的新世代裡，混雜已成為現今社會上一種顯著而不可或缺的特點。衣服中西混雜，食物日港混雜，建築英美混雜，甚至美國荷里活以多文化混雜為其多元化社會的重要標記。自從《廿二世紀殺人網絡》以港式中國功夫為賣點後，以中國武術為招牌的荷里活動作片屢見不鮮，2008年真人演出的《功夫之王》及動畫版的《功夫熊貓》，把中國武術融入荷里活電影，中式文化加上美式文化，徹底體現荷里活文化熔爐的特色，文化背後人才的輸入，更進一步展現荷里活對外開放的態度，過往的李小龍，現今的成龍和李連杰，加上在《血戰新世紀》內擔任女主角的韓國影星全知賢，證明荷里活擅於融合不同地域的人才和資源，在相異文化之間尋找一個合適的接合點，建立大混雜的文化帝國，以壟斷全球市場為最終的商業目標，《血》的日韓港美大混雜，肯定是其向未來發展的其中一個主要的方向，亦是其不斷替荷里活電影「增值」的重要手段和路徑。
《血》內全知賢飾演的小夜，穿上日式的水手服，拿著日本傳統的武士刀，與她真人的韓國人身分融合；由元奎擔任動作導演，替她設計港式中國功夫，「吊威也」的跳躍式動作急速明快，像是向七八十年代港產武俠片致敬，有濃烈的懷舊味道；由於基斯拿漢是美國導演，在場面設計方面用上當代荷里活流行的電腦特技，「製造」亮麗的視覺效果，以補救她非武打出身的不足，藉此為觀眾提供荷里活電影必不可少的刺激和快感。日韓港美大混雜的決定，絕非偶然的命運，文化融合背後的商業利益實在有跡可尋。日劇曾在亞洲市場內大行其道，影碟的銷量不斷提升，現今韓國明星在亞洲區大受歡迎，使全知賢成為荷里活片商的首選，港產武俠片在八九十年代的亞洲區內取得前所未有的票房收益，至今時今日仍有一定的票房保證，美國電腦特技的水平為全球之冠，要使影片具有吸引力，漂亮而別具風格的畫面肯定必不可少。由此可見，《血》經過製片人精心的規劃和設計，按照荷里活的常理計算，在商業上觸礁的機會應當很低。不過，事實又是否真的如此？
首先，《血》只採集不同文化的表相，卻完全忽略其內蘊，未能滿足觀眾心底裡的期望。例如：全知賢不斷用刀殺敵，卻未能表現武士刀背後傳統的武士道精神。其次，《血》只採用美國B級片特技，未能製造具震撼力的動作場面。例如：全知賢與惡魔連番激鬥的鏡頭，其恐怖感竟比不上多年前的《殺出個黎明》。再者，《血》只運用舊式中國功夫招徠觀眾，文藝演員不純熟的表現抹掉中國功夫的光采。例如：全知賢「吊威也」時跳躍式的動作異常牽強，實在欠缺真人演出的說服力。最後，《血》只運用韓國的明星效應，完全沒有嘗試挖掘演員背後的韓國特色及其獨有個性。例如：全知賢有硬朗和柔情兩面，但導演只安排大量動作場面，表現她硬朗的一面，內心戲欠奉，使她的韓式柔情完全沒有發揮的空間。由此可見，《血》將會在商業市場內取得成功，此點實在有不少值得商榷的地方。