夢想與現實的矛盾 曉龍

在現今的香港社會內，上一代與下一代經常有數之不盡的衝突。這可能源於兩代的溝通不足，或者上一代堅持己見而不願意與下一代溝通，又或者下一代沒有耐性了解上一代的想法。不論上一代還是下一代，他們都彷彿已建立一座「自我保護」的城堡，自己不會向外「侵略」，亦不會容許別人肆意「攻城」。就是這種自我中心的思想，替兩代建成一道又一道的「圍牆」，這道「圍牆」堅硬無比，可謂牢不可破，雖然屢經歲月的洗禮，仍舊屹立不倒，且可能隨著歲月的推移而越來越厚。

張經緯導演繼《音樂人生》後延續其對青少年生活和精神狀態的關注，《少年滋味》內Brian、 Vicky、Paul等人是分別來自不同社會階層的年青人，年齡相近，各自有相異的夢想，但卻同樣與自己的父母有思想和觀點方面的衝突，這些衝突糾纏難解，所謂「剪不斷，理還亂」，衝突偶有獲得緩和的一刻，但當他們重拾夢想時，衝突立即像「山洪暴發」，一發不可收拾。《少》沒有嘗試提出解決代溝問題的辦法，只呈現問題的本質，讓觀眾細心思考，體會和體諒當今香港青少年須面對的困境，希望「柳暗花明又一村」，期望他們在絕望之處找到另一條光明平坦的出路，在沮喪之餘尋回另一個「明亮璀璨」的希望。

例如：Brian十多歲便努力尋找人生的意義，深覺人的生存無意義，但仍尋找生存帶來的快樂和享受，這使他的父母百思不得其解，因為他們活在世俗的洪流內，每天營營役役地過活，在百般勞碌中，可能已無暇思想生存的意義，故他對生存意義的追尋和質疑，對他們來說，肯定有點匪夷所思。此外，Vicky是優才生，背負著家人期望過高的重擔，她喜愛音樂，在樂曲內找到紓緩壓力的空間，但父母卻希望她以讀書為主，音樂為副，因為他們期望她能成為一位醫生，最少能以專業人士的身分獨立自存，音樂只是悠閒時刻的消遣活動，遑論能依靠音樂以實現夢想。不論Brian還是Vicky的父母，都認為自己的想法「永遠是對」的，欠缺聆聽子女心聲的精神和時間，更沒有設身處地地進行思考，亦肯定沒有嘗試體諒子女的親身處境，故上述的「圍牆」十分堅硬，父母不容許子女有任何叛逆的可能，遑論有挑戰的機會。

不過，從另一角度分析，子女很多時候都會執著於自己的想法，不容許父母的干涉，更不願意讓他們了解自己。子女很大可能在父母的「圍牆」未興建之前，已事先興建屬於自己的銅牆鐵壁，這「鐵牆」只能容納自我的空間，在自己的觀點內兜兜轉轉，雖然不知道是否有出路，但總喜歡沉醉於「迷失」的世界內，可能沒有固定的方向，但在跌跌撞撞中總找到屬於自己的一片天地，沒有後悔，更不言唏噓。

例如：Paul樂於從事義務工作，有義工王之稱，自覺義工服務能為自己帶來滿足感，可找到個人的生存意義和價值，深覺自己是百分百的正常人。但母親卻覺得他視義工服務為自己的「生命」，他陪伴受助者的時間比家人還多，使她認為他不正常，但他不曾開放自己的空間，讓她對自己進行深入的了解，他只不斷用言語堅固自我的「圍牆」，這無可避免地使兩代的隔膜越來越深，其代溝問題亦越來越嚴重。

由此可見，父母與子女雙方似乎都找不到解決代溝問題的有效辦法。或者雙方須作出少許的讓步，這才能使此問題獲得紓緩。當父母執著於社會的主流看法時，應當想想：子女走另類的事業發展道路時，會否與主流的路徑一樣，能夠獨立自存？可否讓子女先試一試？在同一時間內，當子女執著於自己的看法時，亦應當想想：父母依循社會的主流意見做事，是否大部分社會人士願意接納的做事方式？自己將來出外工作時，父母的想法是否有一定的參考價值？如父母與子女雙方都懂得為對方著想，願意從對方的立場進行多角度思考，一切問題都會迎刃而解。